好家伙，彭于晏在《紧急救援》中“五行”克四

原标题：好家伙，彭于晏在《紧急救援》中“五行”克四

 “新主流大片”正在过坎。

 《八佰》得31亿，《我和我的家乡》收28亿，《金刚川》占11亿，《夺冠》拿8亿，  《除暴》凑了5亿……这递减效应，颇有“一鼓作气，再而衰，三而竭”的意味。  频繁轰炸，留给《紧急救援》的市场空间还有多少？

 猫眼给出的预测是6亿。尽管这个数字会不断浮动，但林超贤拍的第一部“新主流大片”——11.9亿的《湄公河行动》，怕是《紧急救援》票房的上限。

 平心而论，《紧急救援》的观赏性还是不错的。对于林超贤个人而言，把“反派”设定为变幻莫测的大自然，在拍摄难度上肯定是升级了。如果把《湄公河行动》《红海行动》作为一个标尺，林超贤的手艺显然没有失了水准，他只不过用了不同的食材与调味品，做了同一菜系下不同的一道菜。

 影市反应冷淡，只能说，人们对这一类型有点审美疲劳了。更何况，《紧急救援》中出现的大场面，在《烈火英雄》与《中国机长》中都有过一定程度的展现。

 《湄公河行动》拍的是公安，《红海行动》拍的是海军陆战队，这些都属于“军警宪特”的范畴，有着清晰的公共形象。而《紧急救援》则是一部标准的职业剧，它对准的是交通运输部救助打捞局的特勤队员。

 在电影《湄公河行动》上映之前，2014年央视就播过一部电视剧《湄公河大案》。《紧急救援》也是先有电视剧，再有电影。2017年，由交通运输部下属人民交通出版社出品的电视剧《碧海雄心》曾在央一、山东卫视播出。

 《碧海雄心》似乎并没有激起太大水花，以至于它在豆瓣上都没有评分。可以说，电影《紧急救援》捡了一个题材的漏。

 与林超贤前两部作品不同，《紧急救援》中的“反派”其实是“五行”：水、火、金。如果把湍急水流中漂来的“木”也算进去，那么五行缺土，都是特勤队的对手。

 事实上，海上救援的特殊性也正在于“五行缺土”，救援飞机在空中扮演了一个支点。给救捞局一个“支点”，上可九天揽月，下可四海捉鳖。

 在片中，林超贤展现了四场救援事件，场景分别是：倾覆沉没的钻井平台，顺流直冲的运油车头，直坠入海的满载客机，高温燃烧的油轮深舱。第一个事件是开篇引入，其余三个事件从戏剧冲突上来讲，是不断升级的。

 或许是为了回应观众对于《红海行动》的某些批评，《紧急救援》在四场硬核救援事件之外，穿插了彭于晏饰演的特勤队队长高谦与儿子的父子情。这明显是为了撕掉“直男审美”的标签，争取女性观众的好感。当然，从戏剧上来讲，也是一种比较好的串联方式。

 在中国电影市场票房Top5中，《战狼2》《流浪地球》《红海行动》就占据了三席。“新主流大片”成为中国电影近年来最重要的现象与潮流。

 在不久前举办的2020中国电影美学年会上，有专家谈到，在新主流大片中，“国家形象比人物形象更加重要，而国家形象其实是国家意志的体现”。

 尽管《紧急救援》不属于“军警宪特”的影视序列，但它明显也是一部进行“国族叙事”的新主流大片。在影片中，“海上救捞局”的标志经常出现，它代表的正是国家形象与国家意志。

 如果仔细琢磨一下影片重点表现的三场救援，里面暗含的国族意识也值得玩味。除了第一场开下悬崖的运油车（这还是因为地震引发山体滑坡）是中国人之外，把客机降落在海上、把油轮引爆在公海的都是外国人。

 这里引申出两个潜在设定：第一，中国人只因“天灾”而需要救援，外国人则经常会造成“人祸”；第二，“中国”一直默默在拯救“世界”。

 “新主流大片”涉及的题材大多比较敏感，一般都有一个代表国家形象的对口单位做后盾。国家背书奇观——暴力奇观（美学意义的）、灾难奇观，电影则塑造国家形象，双方各取所需，遂有“新主流大片”浪潮。

 可以看出，“新主流大片”的出现与中国电影类型创新艰难有一定关系。商业大片需要视觉奇观与戏剧冲突，与有关部门的合作，可以在可触摸到边界的情境中充分发挥电影人的想象力。

 也因为机会难得，主创巴不得每一次都尽量做到“最高级”，经常会拍“飞”了。

 作为一部商业大片，《紧急救援》显然是合格的。如果非要谈它的缺点，那么就是——“状诸葛多智而近妖”。

 本来是一个现实题材，在一次次不断升级的灾难场景中，《紧急救援》给人一种科幻片的即视感。

 《蜘蛛侠：英雄归来》

 彭于晏在片中上天入地，赴汤蹈火，哪里是肉眼凡胎的人类，分明是有超能力的超级英雄。事实上，     《紧急       救援》    里真的靠人力出现了类似《蜘蛛侠：英雄归来》中用网丝缝合即将断裂的游轮的场景。

 而最后的燃烧的油轮深舱，让人联想起HBO的灾难片《切尔诺贝利》中的一些画面。即便如此惨绝人寰，彭于晏依然能安然脱身。在吴承恩笔下，从这样挑战生理极限的幽闭空间中出来，得炼成火眼金睛吧?

 我毫不会怀疑，影片改编自一些真实的海上救援案例。但是为了营造一种大场面与视觉奇观，《紧急救援》其实一定程度上超越了现实主义原则。

 从《战狼2》《红海行动》到《烈火英雄》《金刚川》，“新主流大片”或多或少都有类似的选择。《流浪地球》本身是科幻片，姑且不算。

 在可预见的未来，新主流大片依然是中国电影的创作潮流。除了视觉奇观，好的电影也可以走心。从《金刚川》半边人打飞机，到《紧急救援》五行克四，不如人意的票房也表明，这个前两年行之有效的市场配方该调整一下了。

 【文/杨文山】

 The End