[影评人]特效时代的大画家：徐克电影特技30年

[  导读 ]每个人都了解徐克从影三十余年来的艺术成就，但不是每个人都了解，徐克还是中国电影特技方面的一位先行者。

导演徐克

《狄仁杰》惊艳视觉特辑

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腾讯娱乐专稿 文/李小飞 每个人都了解徐克从影三十余年来的艺术成就，但不是每个人都了解，徐克还是中国电影特技方面的一位先行者。

1979年徐克的第一部电影《蝶变》已大量使用特效，当然主要还是钢丝、爆破、模型、画胶片等土法特技，不过胜在很有创意，比如武功的科技化，轻功的施展是把钢丝射入墙壁，再借钢丝施展等。

1983年的《新蜀山剑侠》则是中国电影特效史上划时代的作品，本片实际上对1977年《星球大战》系列的回敬，聘用了工业光魔的技术人员，全面使用了《星战》的特技来打造中国式的神话武侠世界，其中的两场重头戏如双剑合璧还是在工业光魔完成的，钢丝的运用也达到极致，片中十几个仙女一起起飞的画面让香港电影界为之震惊。当然影片在整体技术上和卢卡斯的电影还有差距，但两相比照之下，在想象力的表现方面，却是后者远不及的。后来美国人也承认这一点，如徐克和程小东(  微博 )合作的《倩女幽魂》在美国上映时，美国影评人称：这对东方的斯皮尔伯格和卢卡斯，他们想象出来的画面只有在后者的睡梦中才会出现。

此后一段时间内徐克并未大规模的尝试特技，但在多部影片中仍然经常出现特效的神来之笔，如《倩女幽魂》中用停格动画拍摄的鬼怪，二三集中的金佛现身、御剑飞行、铁甲蜈蚣。《财叔之横扫千军》中的炸坝毁敌机。特别值得一提的是徐克作为技术指导打造的《古今大战秦俑情》的特效画面，结尾兵马俑阵复活一段，堪称惊心动魄。

而徐克电影特技之所以伟大，除了技术，更重要的是徐克高超的美术才能和超绝的想象力。如《青蛇》的开头一场，以化妆和特效创造出一个超现实但又回归本源的“人间”，《新龙门客栈》，结尾曹少钦血淋淋的森森白骨让人过目终生难忘，《男儿当自强》中从胶片上画上去的纳兰元述脖颈上的伤口，以及身后管子里的大喷血，创造了被高手以内劲击伤大出血的武侠画面。《花月佳期》和《双龙会》则拍摄了大量两个相同角色在镜头内同时表演的画面。而最出色的当数《东方不败》，这部电影中特效与想象力的完美结合，打造了一个个梦中的画面，如马匹和大树从中分开飞向两边表现剑气，木板上跳出木屑表现高手以快剑刻字，大喷血表现吸星大法，还有服部千军头颅被揪掉后原地乱转两圈的恐怖画面……

21世纪，数码技术的成熟使徐克再度有了更高的特技表现力，他拍摄了中国第一部2D加3D的动画片《小倩》，以及中国第一部3D动画加真人的电影《老夫子2001》。而最具革命性的当属《蜀山传》，虽然影片因为剧情等原因票房大败，但在美术和特效上的成就足以使其载入中国电影史册，一个个堪称伟大的画面被徐克用数码特技再现出来。如蜀山弟子御剑飞行，如无数流星划过子夜；孤月化身碎片，漫散于宇宙之间；武当山观莲花、皓天镜、月金轮、千刃羽等特技，都给人以无以伦比的视觉享受。

说到这里就要说到特效的本质，特效是什么？特效就是用技术来造就现实中不存在的事物，从这个角度来说，米开朗基罗500年前在罗马画的《创世纪》神话组画就是特效，而现代特效实际上就是电影人手中的科技画笔，这个画笔如何先进其实是第二位的，画家的技艺、想象力如何才是第一位的。

《狄仁杰之神都龙王》，是部明显消费前部电影概念的续集，对于剧情我也很不满意，徐克自己也说把全部精力放在了技术上，但个人觉得单是水下3D，以及结尾鳖皇鱼怪两场重头戏的出现，也足以值回票价，特别是后者，这是中国电影史上第一个3D制作的，具有真实质感和活力的数码再生怪物，其意义相当于美国的《侏罗纪公园》，而在《狄仁杰之神都龙王》之后，中国的特效大片将在一个新的更高标准下，进入一个新的时代。