这部最新大片凑齐关公和秦琼，然后一起去打木牛流马…

原标题：这部最新大片凑齐关公和秦琼，然后一起去打木牛流马…

 怪  兽大片《哥斯拉大战金刚》内地上映  2天，目前票房3亿人民币。  猫眼给出的最终预测是8.78亿人民币，比两年前的《哥斯拉2：  怪兽之王》还要低六千万。

 这是个很不理想的成绩。纵然日均破亿的票房已使其成为复工后“首日票房”最高的进口片，但结合外媒爆料的1.55-2亿美元成本来看，光靠内地市场回本无望。全球第一票仓尚且如此，期待其他地区票房大卖估计希望不大。

 北美本地的影院虽然陆续开放，但几近凋零的市场倒也不会把“圣光”投射到该片上，后续的收益情况具体还得看HBO Max付费用户的青睐程度。

 不过，这都是题外话了。片方赚不赚钱其实大家并不关心。对内地观众来说，看《哥斯拉大战金刚》的目的，就是享受两只史前巨兽对垒的爽感。拳拳到肉的打斗，撕天裂地的搏杀，以及又有哪些新怪兽亮相的猜测，皆有妙趣。

 好莱坞大抵是掌握了“减文戏赚口碑”的奥义，这一部的时长比上一部整整少了19分钟。虽然文戏还是那么蹩脚，但对观众来说，剪一秒就能少受一秒的折磨。网友也纷纷叫好，豆瓣开分7.4分，目前降到了6.9分。这是传奇影业“怪兽宇宙”前四部的最高分。

 兄弟阋于墙，外御其侮

 中国有句老话，看热闹不嫌事大。期待哥斯拉和金刚再打一场的观众，嘴里必然经常嘟囔这句话。毕竟，两个怪兽死斗，的确太爽了。再加上，战场都选在国外，真真有一种隔岸观火的味道了。可没承想，这次战场竟在中国香港。

 书接上回，《哥斯拉大战金刚》的故事也承接《哥斯拉2：怪兽之王》。

 上部，哥斯拉大战王者基多拉，全球混乱，生灵涂炭。

 虽然最终魔斯拉献祭自己激活了哥斯拉的红莲形态，一口原子吐息喷死了基多拉，但失去了爱情的哥总再也无心争斗、黯然隐居。所谓“没了你，得到天下又何妨”，大概如是了。

 过去常说，“人类是地球的癌症”。放在怪兽宇宙里，这句话得改成“人类是挑衅的臭虫”。哥斯拉和金刚，一个安分地呆在太平洋，一个悠闲地养在骷髅岛，两者井水不犯河水。却不料，人类以一己之私，使得“二兽交战于南海之上”。

 探本溯源，哥斯拉和金刚之所以能打起来，在于它们俩都是史前泰坦一族。这一设定，其实在《哥斯拉2：怪兽之王》中就有所提及，不过那时的金刚还在骷髅岛玩泥巴，没有参与到怪兽决战之中。到了该片中，大猩猩也变异了。

 基多拉死了，拉顿等兽也臣服，想刺激就得找新的对手。只剩金刚了。于是，金刚的身高从过去的30米（2017年《金刚：骷髅岛》中设定）骤然长到了121米，有了与哥斯拉一战的能力。但很可惜的是，该打不过的还是打不过。

 哥斯拉、金刚身高变化一览

 必须承认，怪兽之道中，日本人最能吹。可与之战的，大抵也只有美国超英漫画、中国网络小说。不过要论视觉奇观，后两者也都是“弟弟”。

 即使最开始的时候，哥斯拉只是个受到核辐射而拥有超能力的怪兽，一颗氧气弹就能杀死它。可到了六七十年代，日本特摄片就把它变成了地球之王。金刚呢？2005年的时候还在“野兽救美女”呢。这怎么打？打不过，没法打。

 但要让金刚败北，也不妥当。还是要为这个1933年诞生的大猩猩留点面子。更何况，光俩兽打乏味了些，还是要加点猛料。

 所以到了后半截，两者对手一变，成了机械哥斯拉。它由人类根据基多拉头颅（上一部被哥斯拉喷掉）制造而出，具有横行天下的能力。这时候，哥总和靓仔联起手来，外御其侮。

 话又说回来，这一故事也没什么新意。早在19年前，东宝就拍了个类似的作品——《哥斯拉再战机械哥斯拉》。

 两部影片的区别，就只多了个金刚。看片的时候，我一直觉得金刚的斧技有点眼熟，后来一想，这不就是三板斧嘛！

 深度和隐喻，一并抛弃

 怪兽片不好拍。传奇影业开发的一系列“怪兽宇宙”电影，每一部都遭受两极化争议。

 一方面，有观众认为文戏太多，我是来看怪兽打架的，给我整一堆真人干啥玩意呢？另一方面，有观众觉得打得再爽也没用，怪兽片的剧情实在是幼稚到无力吐槽。

 我们不站队哪一方，只先来聊聊金刚和哥斯拉的原教旨隐喻。

 哥斯拉倒好说，这个1954年诞生的史前巨兽，实则是战后核爆阴影的化身。上世纪五六十年代，日本拍摄了一批涉及原爆和辐射病害的电影，不过具体指涉核弹的作品寥寥无几。关于核弹的惨痛记忆，本不应当再成为热议卖点。

 然而，1954年苏美正在野心勃勃的进行核试验。夹在两个巨大实验场之间的日本，时时刻刻处在恐惧之中。

 更骇人的是，同年3月美国在比基尼环礁附近投放了一枚重达15兆吨的H型核弹，误伤了日本的金枪鱼渔船“第五福龙丸”号，随后又导致日本海域水产污染。日本阴差阳错间遭受了第三次核危害。

 哥斯拉便基于此诞生。最开始，它是作为“破坏者”形象出现的。和特摄片《奥特曼》中的怪兽无二。有趣的是，两者的创作者同为圆谷英二。所以在某种程度上，这两个系列的主题皆是环保和反战。如今依然不曾改变。

 至于《金刚》，其含义则更加深邃。这个大猩猩比哥斯拉早出现了21年，是当之无愧的怪兽祖师。  它的兴起，则像是一种“末人”的胜利。  彼时，美国处于大萧条时期，资本主义世界处处是迷茫与痛苦，恐惧情绪更远甚2020年。

 对当时的观众来说，能用一张电影票换来城市毁灭的奇观想象，是何其值得的一件事。当然，在梅里安·库珀的这部电影中，还潜藏了颇多隐喻。比如万恶的资本主义、现代对原始的凝视以及最重要的是对黑人强烈的性欲想象和恐惧。

 当然，时至今日，倒也没必要再去深究当时的电影人想些什么。数十年过去，最初破坏城市的哥斯拉与金刚，也成了人类的守护兽。到了传奇的怪兽宇宙中，其深度再度被削减。

 如果说，在《金刚：骷髅岛》中，还有美国人对越战的反思的话；那么，在《哥斯拉大战金刚》中，连最基本的反战叙事都抛却了。

 回到开头的问题，怪兽片需要有深刻隐喻吗？对内地观众来说，不需要。

 核辐射也好，反战也罢，始终是日本人、美国人的事。中国人自古以来热爱和平，毋须具备所谓的反战思维。如果非要插入东方叙事的话，那也只能用自卫来概括。不过，若是真的有史前巨兽入侵，请哥斯拉倒不如请孙悟空了。

 其实，在怪兽片中求索深度，着实没什么必要。《哥斯拉大战金刚》的最大价值，是让你痛痛快快爽一场，而不是观影后不断反思自我。更遑论，拿国外电影人的自我反思来适配自家，其实也有点削足适履。自省多了反倒不美了。

 最后，还想聊个问题：我们需要拍摄自己的怪兽电影吗？

 近几年来，怪兽网络电影拍了一大波。从雪怪到野人，从蟑螂到老鼠，从蛇到鱼，尽皆有之。票房也不差，最早的《大蛇》分账破五千万，多数电影平均也都破了千万。成绩乍一看，比较耀眼。不过特效嘛，就只能说“尽力了”。

 怪兽片是个大盘子，值得一做。但相较高昂的成本来说，10亿的票房天花板似乎也没多大吸引力。哥斯拉对战金刚是有热度，可有这个钱拍别的也行。

 【文/冯壹】

 The End

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