导演吕聿来揭秘《扫黑》诞生始末

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发布:2021-11-10 03:07:55  来自 冷风谷离殇 觅知友会员

原标题:导演吕聿来揭秘《扫黑》诞生始末

 采访、撰文/法兰西胶片

一开始,听说  吕聿来 要导演一部犯罪类型片,还是和上级部门合作,我是很难去想象的。

一个入行16年的演员,参与的大多是文艺片,怎么转身一变,走上了这么一条路。

 吕聿来

不仅我不信,其实主创们一开始心里也都没底。

但这个项目就是这么做出来了,从去年疫情时期接手,一年内火速完工,差一点就在今年1月上映。

虽说换了档期,宣传上也没敢过于张扬,但在这个五一档里,除了张艺谋导演的《悬崖之上》,就只有这部电影口碑在及格以上,票房和排片也是一天比一天高。

 《扫黑·决战》 ,一听片名,就知道是埋了料。

而我更好奇的是,这一系列过程,这前前后后的周折,到底是怎么实现的?

节前,在朝阳SOHO见到了吕聿来,现在,要称呼他吕导。但他并没有因为拍了一部这样规格的电影,性格就变得张扬,金句频出,咄咄逼人。相反,他仍然是我认识的那样,腼腆,内向,从头到脚的书生气。

谈起这部戏,他是紧张中夹杂了一点兴奋,他渴望看到结果,也担心不可知的降临。

无论怎样,我们把话都聊开了。

对。能聊的干货,都在这儿。

 01.领旨时刻

 第一导演: 第一次听到《扫黑》这个项目,是在什么时候?是亚宁跟你说的吗?(亚宁,现任爱奇艺影业总裁,《扫黑·决战》由爱奇艺影业、恒业影业等公司联合出品)

 吕聿来: 是亚宁总,去年刚过完年,疫情爆发的时候。本来我当时是接了  《平原上的摩西》 ,演一个角色,因为疫情就延期了。这时亚宁说有一个电影项目,目前连完整的剧本都没有,问我看看有没有兴趣,能不能一起做。

其实我觉得他们当时心里也没底,他跟我说的时候,我也没底,也不知道我能不能做。

 第一导演: 理解,做这种项目谁能那么有底。

 吕聿来: 但说心里话,我又很想做,因为我觉得除了他们也不会有别人再来找我做这样的题材。

我们达成一个共识,就是先一起做剧本,看看剧本能做到什么样。

 第一导演: 为什么他不去找一个擅长拍类型片导演,香港导演什么的。

 吕聿来: 我不知道他们有没有找过,说实话,可能也有找过,但没跟我讲,不然显得好像对我不太信任,哈哈哈。所以我也就不会去问他们还找过谁,因为他能找我就已经很开心了。

其实亚宁总后来也跟我讲了,最后决定拍板让我来拍,不仅仅是资方,他在各个方面都面临着空前的压力。

毕竟我是一个新导演,没这方面经历,也没有这样的作品。投资老板肯定也会问他啊,为什么找吕聿来做导演?

 吕聿来

 第一导演: 亚宁怎么帮你说话呢?

 吕聿来: 挺感动的,他就说四个字,“  我相信他 ”,就很简单。既然这么相信我,我就觉得什么都不用说了。

 第一导演: 其实,不仅仅是我好奇,所有人都好奇,你之前一直偏向文艺片,书生气多一些,对于这样一部要起猛劲的片子,还是跟上级部门合作,你的导演念想是什么呢?

 吕聿来: 念想也说不上吧,毕竟我还是北电导演研究生毕业,还是希望能有一个职业导演的状态,我从没局限自己要去拍什么片子的。

 第一导演: 当时你会想要是接了这戏,对自己今后导演方向有什么影响吗?

 吕聿来: 根本想不了那么多,  因为周期很紧张,领导和资方希望我们能在去年年底或今年1月份的时候上映,筹备时间很短

 第一导演: 跟《中国机长》似的,从决定拍,到上映,一年完成。

 吕聿来: 对,所以就是一门心思想把这个片子拍好,拍得好看,就这样。

 第一导演: 有没有参考什么同类型题材的电影?

 吕聿来: 人物设置上没什么参考,但在拍摄方法、镜头设计上,  有借鉴一些类型片,韩国的好莱坞的都有。我确实没有太多这方面的经验,所以拍之前有看很多这样的电影。

 第一导演: 有设想过自己得要一个什么样的风格呢?

 吕聿来: 最基本的原则还是  真实性 ,在这个基础之上,我再去跟摄影师一起做分镜,跟美术老师去沟通场景,其实是一个常规的流程。

 02.热血燃起

 第一导演: 咱们编剧有四个,  樊菁  蒋丽华 、你还有  岳小军 ,没有一个做过这种纯政治犯罪片,那文本上是个怎样的创作过程?

 吕聿来: 一开始是爱奇艺找到另外三人,他们比我更先介入,更早去做调研。岳小军应该是最早的,之前他有写过一稿剧本大纲,我有看过,后来我们真正开始做的时候,岳小军就没有再参与,但还会用到一点他的内容,至少角色名字是一样的。

其实亚宁总,还有我们的制片人,都很深度地参与这个剧本的创作。亚宁总在大方向上给我们把控,其实电影剧本里有些台词也都是他最后审核,甚至有些台词是他想出来的。

 第一导演: 举个例子,厉害的台词。

 吕聿来: 就比如说最后姜武对张颂文说的那句台词,“说白了,你们家吃肉,让老百姓喝汤”。


 第一导演: 赶本子的时候,你们工作状态是什么样的?也是三四个人猫在屋子里,一黑板的人物脉络图吗?

 吕聿来: 没有,因为那时疫情还挺严重,我们更多是通过语音视频开会,完了之后大家各自分头在家写。后来4月的时候,我就进《平原上的摩西》组里了,我是一边演戏一边写剧本,一边跟大家讨论。因为戏份没那么重,所以有很多自己的时间。

我最后写了一个分场,分场之后就交给我们几个编剧,大家各自写,写完之后我们再在一起讨论,再统筹。

 第一导演: 之前调研的工作是怎么展开的?

 吕聿来: 调研我就没参与了,那是在疫情之前,也就是前年,他们去一些案件发生地做采访。但是这个情况也很复杂,因为在当时,很多特别大的案子都还没有结案。

 第一导演: 我记得去年9月还是10月,开始有一批重点的案子结案了。

 吕聿来: 对,所以很多案子我们也没法看到细节,更多的是去看新闻,看一些大家能看到的信息。

 第一导演: 允许采访一些当时没判死刑的犯人吗?

 吕聿来: 不允许。涉及到机密、审案的东西,我们也不能越过去。

 第一导演: 那不采访犯人,采访一些当地的受害者行吗?

 吕聿来: 凡是跟案子有关的,我们都不太好去做,做这种事的后果可大可小,但我们有去了解督导组的这些人,真实办过案的警察,跟他们交流了一些。

当然我们也会去看相关的纪录片,包括小说,我当时就看了很多  周梅森 的官场小说,还有  吕铮 的刑侦小说,反正就是各方面信息都拿来,帮我们去做《扫黑》。

 第一导演: 在做这些素材收集的过程中,有没有被这些事情震到,找到自己的high点?

 吕聿来:这在看资料的过程中一直在发生。

 第一导演: 匪夷所思是吧?

 吕聿来: 说实话,我们生活在大城市里,没想过这些事,也不会觉得这个离我们很近,就觉得那可能只是个新闻报道。但是看到这些东西的时候,你会发现这些坏人也太嚣张了!那些受害者也太惨了!这种感慨特别多,基本上每天都是。

 第一导演: 有没有刺激到你,想把这部戏往狠往猛里整?

 吕聿来: 肯定有啊,但也有另一个感触,除了想给大家看到这种强刺激的东西,你更想让大家了解真相。

 第一导演: 不仅仅是猎奇?

 吕聿来: 对,就是想让大家能了解背后隐藏的事,一个完整的社会形态是什么样。

另外触动我的,是我们在跟相关领导沟通剧本的时候,领导就讲国家为什么要做扫黑除恶这个行动,有一点很重要,就是希望通过这个行动,给所有的百姓创造一个公平公正的社会生活环境。

这种公平公正的环境体现在什么地方?可能大家公众意识里,已经形成一种概念——当我们遇到一个困难,想要办一个事,比如说去看一个病,或者孩子上学,大家都会想说有没有认识的什么有权的人,或者有钱的人。

特别是在小地方,这种生态挺多的。我也是从一个小县城出来的,你身边的人,亲朋好友同学什么的,都会这么想。

 第一导演: 它天然地,越过了法制化的进程。

 吕聿来: 对,它造成了一个危害,好像只要我认识有权的人、有钱的人,我就可以走个捷径。但是对于更普通的百姓来说,他们谁也不认识,这就是不平等。

问题在于,大家从没把它当成一回事,就觉得这很正常。所以细想一下,这真的就跟扫黑除恶的斗争有很大关系。再说深一点,  我觉得这些犯罪保护伞也好,黑恶势力本身也好,有时候也是利用了老百姓认知上的弱点,其实是我们给他们创造了犯罪的机会。

 第一导演: 这就是官僚思维下的PUA。

 吕聿来: 对,它形成了一个恶性循环。如果我们都在一个公平环境下,做一个事就走正常渠道,该怎么做就怎么做,那腐败官僚和黑恶势力就没生存空间了。

这些是我做这个项目后特别感同身受的地方,如果给《扫黑》上一点价值观,这就是它的意义。

 03.恶胆丛生

 第一导演: 你觉得,起初,恶是怎么出现的?比方说  孙志彪 (金世佳 饰)这个角色,他是怎么变成电影里这样的?

 吕聿来: 其实我们在写剧本的时候,也想多挖掘人背后的东西,但一部电影的容量有限,所以这个诉求,我们更多是放到  张颂文 扮演的  曹志远 身上。

而孙志彪这个角色可能就是一个纯粹的黑势力,其实有一场戏大家可以看到,就是金世佳跟张颂文那场对手戏。

 第一导演: 掐脖子?

 吕聿来: 对,唯一一场有讲到人物背景的戏。


 第一导演: 其实是一个原生家庭的问题。

 吕聿来: 对,这跟孙志彪的成长有关系,从他的角度出发,他还有一点委屈,家族里所有的脏活、累活、坏的事情,都让他去做了。但他的哥哥曹志远,就是一个“好县长”,人人爱戴。

那么,曹志远的恶从哪里来呢?

其实有些人在一开始真的不是这样的,刚开始工作的时候,他们是很有理想、有抱负的,真想为老百姓谋福利,想把这个地方发展起来。我们电影里也说,曹志远这个县长也不是无所作为的一个人。

但是就是在中间的某一个环节,某一个点上,他走上岔路了。  可能是跟某个商人吃了一顿饭,吃完那顿饭,突然局势就变了。

 第一导演: 在钱的面前,自卑了,有虚荣心了,有享乐感了。

 吕聿来: 是的,这些基层的工作人员真的也很辛苦,拿着不高的薪水,做着极其重要的事。一顿饭可能真的会影响到他们,看那些商人赚那么多钱,自己还在默默无闻地奉献,心里肯定会有巨大落差。

 第一导演: 所以都是在那个时刻一松懈,从此就完了。

 吕聿来: 就是这样的,一旦步入这个深渊,很难有回头路,我们其实也想去表达这个观点。


 第一导演: 那孙志彪是曹志远同父异母的弟弟这个关系,是一开始就这么写,还是慢慢想出来的?

 吕聿来: 也讨论过很多方案。

 第一导演: 有没有想过再往上拔一层,去讲兄弟俩的父亲,前县委书记?

 吕聿来: 这部电影你也看到了,人物有点多,观众看的时候认人都有点困难,原本还有另外几位官员的戏份,后来都拿掉了。

毕竟《扫黑》是一部剧情电影,不能说真的把它完全当纪录片去做,还得从创作者的角度去找到表达的这个点。

 04.尺度拿捏

 第一导演: 很多观众都是来看这部电影的尺度的,看能走到哪里,你作为导演怎么平衡这件事啊?

 吕聿来: 就一个原则,只要是真实的。还有一点,也希望观众朋友能够有代入感,不是说我们在电影院里就什么都不能给大家看。

但我们也不想拿这个做噱头,没有真的去拍那种特别暴露、色情的情节,我们一直在规避这个东西。

 第一导演: 其实“卖火柴”的拍法就是规避,对吧,真的要拍“卖火柴”那得拍成啥样了。

 吕聿来: 对,就把这个元素放在里面就好。

 第一导演: 我觉得你用得挺巧的,孙志彪在偷窥嫖客们选小姐,也说明这个人物心理变态。

 吕聿来: 这是在剧本创作阶段想的,我们怎么去实现这种情节,让大家看到,但又不要真的说透。


 第一导演: 我好奇一件事,全片绝大部分女性都是被男权碾压的,咱们有两位主力编剧也都是女编剧,她们面对这种现实素材是否有很大情绪?

 吕聿来: 这方面的任务可能就更多由我在导演工作上去完成了,我觉得现在的观众都是很聪明的,他们看电影也不会为此而困扰,毕竟它只是一部电影。

那天做首映,有观众说她作为一个女性,特别能理解  李倩 演的  林巧儿 。我觉得她们也是很厉害的,她不光看到这个角色是个坏人,她能够去体会林巧儿这个人物,同样作为一个女人,她的选择,她背后的这些动机。我觉得这就是一个特别好的互动。

 林巧儿(李倩 饰)

 05.地处一方

 第一导演: 咱们说回尺度,有很多场景很猎奇,像孙志彪那个色情娱乐会所,以前从没见过。

 吕聿来: 你没见过这样的会所吗?

 第一导演: 在大银幕上没见过,《天注定》当时也没公映啊,那现实中就更没见过了。

 吕聿来: 那个娱乐会所其实是一个KTV,暗藏的游泳池是另外一个地方拍的,我们把两个地方凑了起来。

 第一导演: 游泳池就是当地的游泳运动馆吧。

 吕聿来: 不是,是一个宾馆的泳池,美术老师把它加工成现在看到的这样。


 第一导演: 调查组下榻的那个大楼,贪污官员在这里自杀跳楼,它原本是政府办公的地方吗?

 吕聿来: 那本身也是一个宾馆,我们看了很多,选了一个很老的当地政府接待的宾馆。它还在运作,里面的陈设,什么东西都有,但可能就不专门用于政府接待了。其实它作为拍官员自杀跳楼的地方不是最合适的,因为它就三层。

 第一导演: 不一定能摔死是吧?

 吕聿来: 对,就怕观众到时候看了不相信,觉得不够高。

 第一导演: 我记得没有给这个楼一个特别明确的全景。

 吕聿来: 全景镜头我们后来删掉了,怕观众不信。细心的观众可以看出来,当死者妻子刘琳走进来的时候,那个破碎窗户外面有很多蜻蜓在飞,因为当地特别湿,老下雨,蜻蜓都是飞不高的,说明楼很矮。

 第一导演: 艾玛,我以为你们故意放出来很多蜻蜓,象征着地方官僚对调查组宣战呢。

 吕聿来: 哈哈,不是的,那反倒成意外收获了。他们最后还说要不把蜻蜓用特效擦掉,我说也不用吧。

 第一导演: 上任书记,那个老爷子的宅子,是在郊区吗?

 吕聿来: 不是,是惠州市区里一个特别老的餐馆改的,我比较喜欢那种质感。美术老师很厉害,一天就改好了。

其实在选景这方面,我们当时没时间看那么多地方,本来就计划去惠州和重庆看看,所以惠州是我们看景的第一个地方,去了惠州就选定在这拍了。

 第一导演: 还好你们没去重庆。

 吕聿来: 是,按理应该去看很多地方的。但我们后来就想,给到我们就是一个县城的故事,没让我们去拍很大的地方,有些观众觉得这阵仗不够大,但现实就这样,我们只能讲一个县城的事。

 第一导演: 当时到惠州是几月份了?

 吕聿来: 5月份,我记得很清楚,那时候北京突然开始有病例。

 第一导演: 新发地菜市场吧。

 吕聿来: 对,刚好是那时候,特别紧张。相当于北京的筹备工作还没做完,我们第一批就提前先下去了,啥也别弄了,赶紧先出去再说,因为怕后面你出不了京,当时大家心里面都也没底。

也就是说,第一次去惠州看景的时候,我们剧本完成了两三成、三四成那样子,有些地方是确定要找的,很多都是我们去之后重新去找,整个惠州,包括周边,还去了深圳。

 第一导演: 你以前在那生活过吗?

 吕聿来: 没有,大家都是第一次去。

 06.把戏演爽

 第一导演: 我知道你性格比较腼腆,你在片场是什么样子,会情绪化,会暴怒吗?

 吕聿来: 有,但不多。我现在能想起来的,都是因为拍摄上的问题。我们拍摄的时候特别热,有很多外景,一直在转场,环境特别艰苦。

还有就是那边天气特别不稳定,记得拍开场玉米地闹事的那场打斗,大概去了五次,拍一会就下雨,拍一会就下雨,我当时特别焦虑。

 《扫黑·决战》剧照,该片原定档2021年1月15日

 第一导演: 天气预报也不管用。

 吕聿来: 不管用,真的不管用,突然雨就来了。所以在那种紧张的状况下,哪个工作人员出现一点失误,耽误了一点时间,你会特别生气,特别暴躁。

另外还有一次,拍  王佳佳 ,她扮演  赵毅 那个角色的老婆,拍一场她的情绪戏,要哭,我本身就是演员,比较注意要保护好演员的情绪。那个镜头里,她演得特别特别好,但是,道具给她弄错了,她手里拿的照片不对,导致那个镜头用不了。

我当时就炸了!

 第一导演: 后期把照片再修一下呢?

 吕聿来: 不是后期不后期的问题,一是你耽误了时间,还有一个就是你对演员特别不尊重,演员会对自己有挫败感的,我好不容易有个好的表演,就因为道具的疏忽,还得花时间重新去酝酿。

像张颂文老师他们有很多临场发挥的东西,那种即兴的,灵光一现的表演,你摄影机没抓到,再补,你补不来的,演员不可能再给你来一个一模一样的,张颂文老师他也不喜欢这样演。

 第一导演: 我猜张颂文老师应该给了你很多东西,多到不知道怎么选了。

 吕聿来: 对,他一直在挑战你,我们放出来的花絮里也说了,姜武老师给他的表演,他一定得能接住,其实有时候对我来讲也有那种感觉,他给你的表演,导演你也得接住。

 第一导演: 明白,刚才咱们聊的,张颂文掐金世佳脖子那场戏。

 吕聿来: 那场戏吧,应该这么说,金世佳其实不知道他是要被张颂文打的。

 第一导演: 是这样啊?

 吕聿来: 但没有说故意这么操作。剧本里有写,会扇一个巴掌,就一个。我说不想规定死他们一定要怎么怎么演,所以拍之前,我也没有说死到底打不打,就按现场的感觉来。

然后张颂文老师私底下跟金世佳沟通了一下,金世佳可能也明白,因为那场戏是孙志彪这个人物唯一一次“低下来”的状态,和之前一定是不一样的。

 第一导演: 那场处理成了一个长镜头,但我感觉上好像也可以剪开,多分几个镜头出来。

 吕聿来: 对,其实现场也不止一个机位,但最后觉得长镜头力量感会更好一些。

 那场戏金世佳可能挨了十几个巴掌吧,不但扇巴掌,还有掐脖子,张颂文老师真的掐到金世佳说不出话,说不出台词了。拍完张老师还过来道歉。

但问题又来了,张颂文老师的手吧,肉肉的,有点胖,他明明很使劲很使劲了,但看回放的时候就觉得没用力,连他自己也说,刚才真的很用劲了啊。那我们就说只能再来一下试试了,最后数不清拍了多少条,一直拍到天没有光。

 反正那天金世佳真的很受伤,晚上我还请他吃了顿饭,第二天他见到张颂文老师跟他打招呼,他都没有说出话来。 张老师不知道怎么回事,以为金世佳生他的气,不理他了,后来知道是嗓子根本说不出话。

演员就是那样子,真的演到投入,什么都忘了。

你可以留意这个镜头最后,张颂文离场时,金世佳有一个用后脑勺撞铁门的动作,那是他自己即兴来的,如果我知道他要撞一下,我肯定得先确保那个场地的状态,我当时是有点害怕的,因为他撞的那个铁门上有一个生锈的铁丝支棱出来。我之前没意识到他的表演会用到这个东西,当时就挺紧张,还好没扎上,眼看着那铁丝在旁边。

 第一导演: 金世佳这次啊,我感觉啊,他就想做到  《老手》  刘亚仁 那个程度,是不是?

 吕聿来: 你说得对,他看到这个角色后,最早想到的就是《老手》里的刘亚仁。

 《老手》剧照,刘亚仁饰演生性乖张跋扈的富家公子赵泰晤

 第一导演: 他是不是自己也想过一把这种表演的瘾?

 吕聿来: 我觉得有这个成分,因为我给到他剧本的时候,他特别开心,太想演了。

不像我们把剧本给张老师跟  姜武 老师,他们都觉得还是有很多不满足和不完善,只有金世佳直接说,我喜欢!

我和他第一次对剧本,他就很认真,拿了一个笔记本出来,写了20条意见,但其实在剧本里他一共也就20场戏,他把自己每场戏都做了标注。

我们开机第一天拍的戏,就是拍金世佳在会所游泳池那里和姜武对着干上了。

那是我拍金世佳的第一个镜头,结果他演出来的那个风格,真的有点把我吓到了,我觉得他有点太过了。

拍完第一条,我就跟他说,这个调起的会不会有点太高,太夸张,毕竟这场戏是调查组来你的娱乐会所抓你,你是不是稍微收敛点,要不然后边那么多戏,你怎么往上拔?

他没有回答,说我想想吧。当时我的感觉就是可能他不太认同我的观点。直到第二次、第三次拍摄的时候,我就觉得其实我好像也不用太去限定他了,我感觉到他有一种他自己理解的孙志彪的那种东西了。


 第一导演: 这个认同点在哪?

 吕聿来: 我觉得有一点可贵的,这个可能大家不一定能那么直观地感受到,有好几场戏让我就有了一种感觉,他其实在演嚣张的时候,又隐藏了一些东西,掩饰了他心里面的那种不安、脆弱和对自己的怀疑,甚至有些时候我会觉得他有点可怜。

 第一导演: 电影有一些逻辑问题,比方说孙志彪撞死女孩,还有最后的狙击枪射杀,为什么他不让马仔去做,非要亲自上手。

 吕聿来: 这个问题我也看到了。在剧情里面,他撞死那个女孩,前后剧情连接起来,他没有办法找别人去做。因为他也不是说真的想把女孩撞死,而且那个时候他头是晕的,是吸了毒的状态。他下车那一瞬间,看到满地是血,他先看了看周围,那个状态是有恐惧感的,他也不是到了那种毫无人性的程度,好像撞死一个人不害怕似的,没有。

 第一导演: 那最后狙击射杀呢?

 吕聿来: 我们真的有考虑过让别人去射击,但是从另外一个角度,这个事情跟他哥哥曹志远有关系,最后能跟哥哥站一起的人,肯定只有孙志彪了,所以当时就按这个逻辑去拍的。


 07.表达之路

 第一导演: 现在电影拍完了,上映了,你自己心态如何?

 吕聿来: 心态很复杂。

 第一导演: 但这个事情早晚会来的,哪怕不改档期,今年一月上映,它也会来。

 吕聿来: 对,我觉得,好像各种情绪都会有,这几天我是又紧张又很期待,不知道观众的反馈是什么,虽然之前的首映有一些观众反馈,但还是有更多未知,大家会不会喜欢这个东西,会不会去看这个东西。还有我们的演员,也都没看过这部电影,因为时间太紧张了。

 第一导演: 首映那天也没看?

 吕聿来: 没来得及啊,我现在还不知道演员们对片子的反馈是什么,很希望听到他们的反馈。

 第一导演: 武哥是不是在别的组里呢?

 吕聿来: 对,我就是操心,永远没办法完全放下心。因为一部电影真的还是一个团队的东西,集合了太多人的工作。看到字幕写着这是谁谁导演的作品,就感觉,所有的东西都放到你身上去了,其实我就觉得我对这个团队,对所有的主创,也都有这个责任,真的做了努力。

 导演吕聿来工作照

 第一导演: 现在有想过自己将来导演的路往哪个方向走吗?

 吕聿来: 也说不好。

 第一导演: 觉得会不会有更多类型的剧本找过来?

 吕聿来: 大家看到你做了这样一个作品,如果认可的话,肯定就有更多类似这样的东西来找你,这个是一定的。

但从我自己的角度出发,我真的也没有这么期望。如果作为一个导演,我首先没有确定一定要拍什么样类型,虽说《扫黑》是一部这样性质的作品,但是我在这里面也找到了我喜欢的点,就是我有认同感的东西。

我更愿意从一个作品里面去找这种相关性,自己感兴趣的点,带着情感去做它。

 第一导演: 会不会想趁着这次展示自己的机会,接下来把一直藏在心里的那种私人的表达,一直没做出来的,把它做出来?

 吕聿来: 说白了,我不是一个太有规划的人,没有什么一部两部三部这种计划。

 第一导演: 必须得有一个东西,强压推着你,你才能把它给完成出来?

 吕聿来: 对,比较随缘一点。

 第一导演: 这个东西会成为自己的负担吗?

 吕聿来: 其实,我没有那种就是我必须拍,非拍不可的东西,或者说,我一定一定要做出来的这种东西,至少目前还没有,但是,不排除以后会有。      



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