《悬崖之上》成“五一档”大惊喜,没被资本绑架的张艺谋是可敬的
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原标题:《悬崖之上》成“五一档”大惊喜,没被资本绑架的张艺谋是可敬的
埃德蒙
《悬崖之上》突然成了“五一档”最大的惊喜。
《你的婚礼》5.3分,虐虐小情侣还是可以的。
《秘密访客》5.8分,悬疑重复题材太多,掐头去尾,你不光看不懂,还很鄙视。
《扫黑·决战》6.6分,太大的弱项在于阵容,张颂文VS姜武,担当不起电影的主角的,只要发行方还有票房的野心。
《真·三国无双》5.0分,本来就是游戏改编,又一部圈钱之作,但已经圈不到钱了,只能骗骗自己。
《追虎擒龙》5.6分,王晶又拖着港片那些老头出来骗钱了,究竟还要拍多少部《四大探长》、《跛豪》呢?
《悬崖之上》反而发挥稳定,不仅仅是因为同行衬托,而是张艺谋的电影中规中矩,做好了电影的本分。
之所以会有点映,当然是因为张艺谋对他的电影信心十足。
除了青年演员刘浩存,清一色的国产电视剧实力派演员,为观众呈现啥叫电影演员的表演。
你会感觉国产电影对他们太薄,除了这几年张艺谋开始重用国产演员之外,其他导演给他们这些“老戏骨”的机会太少。
国产电影是什么样子?
他们在好莱坞电影的侵袭下苟延残喘,一听说《速度与激情9》5.21上映了,纷纷扎堆在五一上映,自相残杀。
他们在小成本悬疑喜剧的泥沼里不能自拔,开心麻花宁浩徐峥已经贡献了多少这样的“作品”,这样会投机取巧取得高票房,但不会凭借自身的质量在中国电影史册上留下浓墨重彩的一笔。
他们无心追求艺术,只求高排片高票房,抄袭洗钱低质量无所谓。
中国电影的希望还要看张艺谋和贾樟柯,宁浩、徐峥、开心麻花只能把场子搞热而已。
贾樟柯沉迷于自己的新现实主义,这几年精力放在了平遥电影节和政协委员上,希望他有更多的电影与我们见面。
张艺谋离开了张伟平之后,脱离了资本的绑架,他把注意力都放在电影上面,开始高产。
立项多,质量高,这是影迷的福音。
《影》、《一秒钟》、《悬崖之上》豆瓣评分都在7分以上,《影》拿到了金马奖最佳导演,《一秒钟》差点拿了金熊奖, 《悬崖之上》成了今年最好的国产电影。
年轻的导演有此等追求么?
陈思诚之辈只是想着如何让观众乐呵,堆砌元素,缺乏思辨表达,艺术追求算啥,能有面包重要么。
当然,张艺谋走到现在,也很曲折。
如今已年届七十的他曾经开辟了国产大片时代,从《英雄》到《十面埋伏》,从《满城尽带黄金甲》到《三枪拍案惊奇》,他当年也开始用资本的力量,疯狂请港台演员,谁红请谁。
李连杰、刘德华、周润发、周杰伦再到小沈阳,那个时候的张艺谋并不在乎故事,只在乎演员红不红,票房好不好。
那个时候,贾樟柯的电影都是大片时代的受害者,他的《三峡好人》与《满城尽带黄金甲》同日上映,票房凄惨。
张艺谋也不想这么做,但他被资本绑架,失去了话语权。
如今的他获得了相当程度的自由,电影也更好看了,但那些被“骗票房”的观众还在网上骂。
老实人张艺谋靠着自己的作品说话,靠着自己的实力赢得大家的尊重。
当然,张艺谋的电影还是没有“惊艳”。
首批观众纷纷觉得惊喜不多,“故事悬疑性不足,群像失真”等等。
但这些观众只是看了太多的谍战电视剧,受《风声》影响太大而已。
并不是每一部谍战电影都要拍的像《风声》那样,层层反转,还很香艳。
谍战电影只要遵循谍战这一类型片的基本规律,以地下党员VS反动派为核心,以完成任务为主线即可,剩下的自由发挥即可。
观众们看类型片太多,会有思维定势。
你看了太多的香港武侠片,以为武侠片都是港片的样子,但却是不是香港导演的李安《卧虎藏龙》拿了奥斯卡,内地导演张艺谋《英雄》把武侠片的票房上升到亿万美元的级别。
你看了太多的美国西部片,以为《关山飞渡》就是西部片的巅峰了,结果意大利导演莱昂内《西部往事》让你领会到新的胜境。
你看了太多的日本黑帮片,以为黑帮片都是黑西装、不苟言笑和突如其来的暴力,结果杜琪峰把黑帮片拍出了隐喻的味道。
所以,电影艺术并没有公式可言,非要一板一眼按照固定的模式套用的。
可惜的是,《悬崖之上》在类型片上并没有突破,在剧情上除了“交接棒”之外,没有任何反转。
“乌特拉任务”,他把剧情的核心放在任务的前半段,接头被捕,没有侥幸逃脱和王者归来。后半部分把“关键人物”送往国外,这一段省略了,太可惜。但再往下拍,电影就更难熬了。
当然,张艺谋救不了国内院线。
国内院线仍然处于低谷。
目前,最大的不确定因素在于“疫情”,疫情一天没有曙光,院线还是会很惨淡。
五一档之前,院线大盘单日票房都快不足2000万元。
每家电影院都在强撑着,虽然电影院倒闭潮并没有大规模发生,电影院似乎更多了。
毕竟,每一家商场都需要电影院来引流。
毕竟,电影院还有爆米花。
毕竟,电影院周边还有抓娃娃、奶茶等衍生产品。
但这些收入跟票房比起来只是毛毛雨,电影院还是需要好的片源。
老片重映这招已经不行了。观众的口味已经发生了极大的变化,《阿凡达》、《指环王》这些“重器”票房都不理想,宫崎骏的动画片“节节低”,何况《情书》那些稍微小众一些的爱情电影呢。
内地的电影院还是需要漫威和《速度与激情9》这些巨无霸们。
令人悲哀的是,除了重要档期,国内院线还是要靠好莱坞电影来拯救。
归根结底,国内院线低迷的重要原因是好莱坞大片少了。
而好莱坞大片要么在流媒体同步播放,要么一再推迟档期到西方电影院“重开”的那一天。
《黑寡妇》、《碟中谍》都是如此。
疫情带来的影响是全人类的,中国不可能独善其身,更不必笑话邻国的“人间惨剧”。
我们希望那一天早日到来,世界重开大门,院线票房突破前高……