陈建斌疾呼给《第十一回》多排片，它为啥拼不过《我的姐姐》？

原标题：陈建斌疾呼给《第十一回》多排片，它为啥拼不过《我的姐姐》？

 这个清明档有两部电影最引人注目，一个是陈建斌执导的《第十一回》，一个是张子枫主演的《我的姐姐》。两部电影很大程度上都和生死的命题有关，但引发的市场反响确实不一样的。

《我的姐姐》票房和口碑一路走高，目前已经超过5亿，而《第十一回》同期票房只有5000万，而且随着新片的加入，影院排片越来越少。导演和主演陈建斌这几天也在微博上呼吁，给他这部电影尽量多排片。目前《第十一回》的排片占比只有3.8%，而《我的姐姐》为33.3%。

 不过陈建斌自己也认识到，他这部《第十一回》在市场上引发了两极分化的评论。

 那么，《第十一回》到底是不是一部优质电影？很大程度上说，不是。

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10分制，我给《第十一回》打分为6.5分。  陈建斌执导过两部电影，我更喜欢几年前的《一个勺子》。当然《第十一回》的画面更讲究，色彩运用大胆成熟，台词甚至也可以说考究，但如果论我和影片产生的共情，它不如《一个勺子》，更不用说同档期的《我的姐姐》。

这里有电影的问题，可能也有我的问题。我还算喜欢看艺术电影，但不太喜欢话剧感太强的电影，看这部片子我不断想起《你好，疯子》，我觉得他们都是话剧感舞台感超过电影感的电影。两部电影的幕后参与者，都有导演饶晓志，他就是话剧导演出身。陈建斌更不用说了，年轻时演过那么多话剧，而且很多都是先锋话剧。这俩人遇到一起，很大程度上会这么整。

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看过电影《第十一回》的观众都能看到，片中角色的名字非常特别。像胡昆汀、贾梅姨、苟也武，无疑是借鉴了国际电影人的名字，确实很吸引人，一下也让电影有了更多喜剧感，它本身确实是要拍成一部黑色幽默的电影。但也正是由于这样的角色名字，电影的假定性和虚拟感变得更强，让电影显得更加像话剧和舞台剧。那些色彩，那些台词，包括章回体字幕，也都像是为舞台设计。

 《第十一回》的形式感过于强，太像话剧而不是电影，我相信这部电影本子基本不用动，如果换到话剧舞台上演出，会受到更多肯定，至少会有更多人懂它，或者愿意懂它。

电影观众和话剧观众当然有重合，但也有很大的差别，至少人们走进影院是想看电影而不是看话剧。话剧有一种假定性来保护演员，而且是他们真正在台上大声说台词，动作略带夸张地进行表演，现场的观众是可以触摸到他们的，哪怕先锋一点夸张一点也基本能够接受。而电影不一样，它不是真人在观众面前表演，要通过讲好故事让观众产生更多共情。

《第十一回》是戏中戏，舞台部分有很多展示。大鹏作为戏里的导演胡昆汀，带领演员们进行排练，还是挺好看的，包括大块红布的各种应用。但我更希望是在话剧舞台上，真正看到那样一部戏。放在电影里面，与现实生活交织在一起，在我看来没有产生1加1大于二的效果，反而互相干扰。

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再说说角色和演员的表演。片中的角色里，我更喜欢舞台腔不那么强的角色，比如生活化的周迅，孩子气的窦靖童，最喜欢的是配角傅库司，就是于谦演的话剧团团长，姓傅的正团长。  就像在《老师好》里那样，在一个不那么接地气的电影里，演了一个接地气的人物，言行举止更加生活化，很不容易。可惜，于谦的戏太少了。

陈建斌马福礼在王学兵扮演的律师和贾冰扮演的屁哥之间来回穿梭，面对两种针锋相对的意见和建议，马福礼无所适从，只能两头逢迎。这段处理也极其像话剧，而且像是寓言，尤其加上豆花到底是咸了还是淡了的评价，太舞台化了。

 王学兵终于露了正脸儿，这两个配角里，我相对喜欢这个角色。贾冰演起屁哥这个角色来过于神经质，让人既笑不出来，又无法触动，有点儿尴尬，当然这应该和陈建斌对演员的要求有关系。

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我看的那一场《第十一回》，一共七八个观众，只有我在中间故意嘿嘿笑了几声，其他人整场都没有发出什么响应的声音，有四个人甚至没有想到有彩蛋，放映厅亮灯之前就早早儿撤了。

其实陈建斌执导的第一部电影《一个勺子》也像是寓言，但通过真实生活的展示，很重要还有西北方言的塑造，让观众相信它有可能真实发生，而愿意去相信。  而《第十一回》像是陈建斌的实验作品，也可能与他拍电影总是玩儿票的习惯有关，过于追求技术而不是与观众至少是电影观众产生共情。

 就比如这个故事的最大悬念，马福礼到底有没有故意杀人，到最后也没有给出答案。 有些故事可以没有答案，舞台故事可以没有答案，但作为带有悬念意味的电影，最后还是应该给出答案，至少给出方向。另外，《第十一回》太适合用方言说台词了，可能是陈建斌舍不得降低话剧感，并没有这么做。

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 不知道陈建斌算命好还是不好，他演过的很多电视剧都成为口碑不错的热播剧，《结婚十年》、《乔家大院》和《甄嬛传》，但导演起电影来却不太顺利。《一个勺子》遭遇王学兵负面新闻，叫停很长时间才上线，而且王学兵不给正脸儿，《第十一回》又改了不少台词，能看出一些口型都对不上。

大概所有中国导演都面临这样的问题，一方面是小心往前探索，另一方面也只能戴着镣铐跳舞。还别说陈建斌，张艺谋那么大的导演，甚至被称为国师，《一秒钟》不是也遭到删减？最后还要加光明的尾巴。越是在这种环境之下，有追求的导演越要珍惜机会，不浪费自己的才华。想想张艺谋，都已经是年过古稀的老人了，还在同时操作着那么多的作品，令人敬佩。

对观众来说，看到电影的种种情况总是有些沮丧，但与此同时又时不时看到一些希望，比如《我不是药神》、《少年的你》，《送你一朵小红花》，这些电影都突破了一些什么，而且都是年轻导演作品。

 另外，一些中青年演员的表演变得越来越老道，比如张译和于和伟，更年轻的演员也成长起来了，比如易烊千玺和张子枫，还有出现在《第十一回》的春夏。

有困难，有希望，一起期待中国电影更美好的明天吧。