电影市场：有多少空间可以让你任性“胡来”？

在这个日刷、周刷、月刷纪录的电影暑期档里，口碑成了助推的利器。《捉妖记》、《大圣归来》、《煎饼侠》三雄鼎立，几乎让人忘却了国产片烂片层出的过往。于是，总有些电影要唤起人们不好的记忆，《新步步惊心》和《王朝的女人·杨贵妃》等将胡编乱造带到红火的暑期档里，让人如鲠在喉。

《王朝的女人·杨贵妃》口碑遭遇滑铁卢

当然，在如今观众的口味整体被调高的情况下，仅凭任性的“胡来”，市场已经给出了答案。两部上映不久的新片，在豆瓣口碑显示了4.7和3.5的低分，而无论在排片和票房上都遭遇了滑铁卢。它们也成为市场的警示牌，如今的电影市场，还有多少空间可以让你胡来。

 红火的时候总有人砸场子

暑期档本来挺红火的，但总有砸场子的人——一部《新步步惊心》，一部《王朝的女人·杨贵妃》，把对国产片的那点憧憬，又打回了冰点。

乍一看，这两部片子貌似占尽先机:脍炙人口的故事、火爆的题材、曾经的市场成功、大牌的明星阵容。可实际情况如何呢?一个上映数日排片下降，票房才几千万;另一个十多天票房才过1亿，和宣传里说的投资2亿相对照，赔本的几率太大。

观众确实傻过，那是他们没见着好东西。但现在观众不傻了，还打算忽悠观众捞一笔，也不灵了。一个惊心动魄的穿越三角恋，一个盛大的假苦情恋，故事基础本来丰富，却被毫不在意地写得味同嚼蜡，漏洞百出，更别谈什么艺术想法，自然一露面就差评如潮。也不能说制片方不用心，而是心没用到正地方，一味想着靠以前的观众群上位，想着拉大旗做虎皮上位(除了强大的星阵容，还拉几个如雷贯耳的导演进了导演组)，想着靠低劣的炒作上位——就是没在故事上下工夫，没给观众带来点回味的余地，处处透着想象力的贫乏。这叫电影吗?这应该叫对付事儿。

 电影能有多烂?有人正在给出答案。

曾经有圈内人说过，影视这个产业有个奇葩的地方，那就是不管最后生产出来的是什么，赚了还是赔了，链条上总能有人盆满钵满。这大概就是烂片产生的温床吧?不过这种好日子快要过去了，因为投资人的钱再多，也不是买骂的，观众就是再有闲，也不会总去浪费自己美好的时光，即便耗费你的是女神。一部电影，不能总想着捡现成的，不能总想着市场淘金，而是多多少少要有点讲故事的能力、有点智力和真诚。电影是商品没错，但不是普通的商品，它卖的还是想法和创意，不是谁的胸和脸。拍电影和买股票还是有不同的。

要说电影人的日子，过得还是太容易了，不管肚子里有没有水，谁都敢扎款，谁都敢执导，谁都敢签字领钱，然后做出一副高高在上俯视众生的样子，吃了好的还咂摸嘴。祸害市场也祸害同行。这事到了说“不”的时候了。各种打着“大电影”、“真人版”以及翻拍重拍的电影，观众们都要多加小心。尤其是那些院线的经理们，真该弄个名册，把那些拍过烂片恶评如潮的所谓导演记在账上，以后再遇到他们的片子，应该慎之又慎。不是说拍了烂片不能拍好片了，而是他们那种工作态度，让人不放心。

 ◆许思鉴(记者)

《步步惊心》火了，  吴奇隆 和  刘诗诗 刹那间成为国民情侣，万千粉丝簇拥。《新步步惊心》哑炮了，留给观众的只有旗袍和婚纱的诡异混搭，以及清朝版旋转木马的无厘头恶搞。

而与之相似的还有《武媚娘传奇》和《王朝的女人·杨贵妃》截然不同的命运。虽然没了胸变成了“武大头传奇”，但是将近百集的《武媚娘传奇》还是冲上了近三年收视第一剧集的宝座，而同样讲述唐朝传奇女性的《王朝的女人·杨贵妃》，虽然依然波涛汹涌，但却已经无法在电影市场掀起半点涟漪。

与往年相比，电影市场的火热，也让不少经过电视剧发酵起来的热门IP被更多的投入到了电影市场，但相较于去年《匆匆那年》的大获成功，今年的《何以笙箫默》、《新步步惊心》基本上都遭遇了不尽如人意的尴尬。除了票房上的不给力以外，更多的则是在电影剧情上的无厘头，以及整部电影所带给观众的无尽槽点。

比之电视剧动辄30集、40集的容量，电影2小时左右的篇幅，确实让编剧们在取舍上犯了一些难，但这种难关却成为助长编剧脑洞大开的翅膀，一幕幕毫无逻辑的尴尬场景，就这样跃然于大银幕之上，而不少对于剧情发展有着关键性因素的重要情节，就这样被编剧们抛诸脑后，完全需要观众在欣赏电影时用力去展开联想的翅膀。

说回到《武媚娘传奇》、《步步惊心》这样的电视剧，并不是说它的故事剧情有多么的出彩，但它至少做到了尊重观众，给观众一个足够他们回味而且不烧脑的故事。

而放到电影院，编剧们居然试图让观众在电影院和自己一起玩脑筋急转弯，这个时候已经不再是观众不懂你的问题，而是你们不了解观众而已。

像《捉妖记》、《煎饼侠》这样，故事不复杂、情节不抽离，本本分分安安静静地在2个小时里讲一个也需不算太出彩但绝对完整的故事，难道不应该是一个起码的标准码?

《古剑奇谭》、《仙剑奇侠传》这样大热的电视作品也将登陆大银幕，真心奉劝所有的编剧不要再脑洞大开。毕竟，我们的观众如今不想在烧脑的工作之余，再去电影院里费力猜谜。

 ◆满囤儿(知名编剧)

历史分为正史和野史。我们查看历史，正统的史书上记载的很多史实都是一小段话就交代了，对于细节和故事的描述并不详尽，这也就给了改编一个想象的空间。

就比如说《王朝的女人·杨贵妃》中，杨贵妃去做了道姑这个桥段，史书上有记载，但关于具体的原因却说得比较模糊，在电影中有了很多发挥。同样电影《新步步惊心》中也讲了九龙夺嫡，四阿哥和十四阿哥之间争夺皇位，但具体谁是好人，谁是坏人，编剧尽可发挥。

之所以被认为改编失败，不是不允许想象和演绎，而是这个过程能否让人信服。《杨贵妃》里面，杨玉环从头到尾都是一个很有少女心的人，即使当了贵妃之后，也不求财，不求名，就像一个纯洁的小白兔，和刚入宫的时候没有任何变化，这种性格本身就是不可信的。试想一下，我们普通人在经历过结婚生子等重要事件之后还有可能会所有改变，就别说宫廷那么复杂的环境了，这种从始至终的性格本身就是立不住脚的。

国外也有历史片、传记片，比如《国王的演讲》，并没有讲述国王的生平，而是抓住口吃这一件事来描述，照样是一部好电影。而反观我们的历史古装片，基本就是一个历史事件的堆积，并没有核心来串起这些事件，看起来就像流水账，毫无滋味。

 ◆韩浩月(时评人)

改编的胡来传统由来已久，从几十年前古装电视剧最热的时候起就是如此。但那个时候我们有一个词叫做“戏说”，所谓戏说本身就是离历史较远的，但通常是有创意的，是对历史娱乐化的解读。而现在的影视作品不能用戏说来形容了，更多是创作者的习惯性动作，在技术层面上做得华丽点，做得炫一点，但这种戏说变成了天马行空，毫无依据，随便乱改。

电影的改编偏离历史而重塑一个故事载体行不行?不是不可以。不依照历史也能改成好东西，就看能不能自圆其说。就像做证明题一样，你要得出什么结论，就要有相应的、足够的论据去支撑，而不是抛出一个新论题，还要强迫观众接受。

所谓好看，是要一种强大的逻辑关系去说服观众的，让观众原谅你对历史的胡改，甚至创造出一个比历史还好看的故事覆盖原有的历史故事。在此基础上，还要用当下的逻辑思维和价值取向去引导，让历史古装片赋予现代视角，这种不是恶搞，不是偶像剧，而是对现代人有指导意义。

很多历史古装片之所以造成现在的局面，最关键的原因还是境界不高。试想一下，对电影一知半解的人和电影大师的境界肯定是不一样的。不具备电影大师的能力，却想要拍一部史诗性的东西，必然不会好看。