电影春节档启示录：创作者可以自我，但是不能自私

原标题：电影春节档启示录：创作者可以自我，但是不能自私

一、  片场氛围决定电影命运

 主持人: 春节档影片的局势逐渐明了了，无论从票房来看，还是从观众的口碑来看，最强春节档可以说是当之无愧了。台前影片上映也是如火如荼，我们也看到了影片拍摄的花絮。发现其实并不是说电影要冲击春节档了，我们在现场拍摄的时候非常紧张的那种状态。

 谭飞: 对，或者叫闻鸡起舞、枕戈待旦，好像我一定要拿票房第一那种劲儿。

 主持人: 对，我也发现大家在拍摄现场的状态都是非常轻松、自如、从容的，不知道这样的现场氛围为这些电影注入了什么样的气质呢？

 谭飞: 有人说个人的命运是由性格决定的，我觉得电影的命运有时候也是由片场的氛围决定的。像我们看到《李焕英》的片场氛围基本上就是跟我们看到的电影一样轻松，比如作为导演的贾玲指挥沈腾拍戏，就是那段在台上表演的时候裤子掉了。说那一段戏沈腾好像是摔了几十次，结果因为贾玲没有经验，她第一天拍的是全景，沈腾不知道，就真的摔下去了。到第二天贾玲就说，腾哥，你还得摔。沈腾说昨天不拍完了吗 ？结果贾玲说昨天拍的是全景，今天要拍特写。

 主持人: 所以戏里戏外都是真真假假。

 谭飞: 对，就是我们看到拍摄现场那种很和谐、很好玩的一种氛围，结果就投射到电影里。我们再说到《刺杀小说家》，因为路阳也是一个特别有钻研心，对科技很有感的人。这部作品有一个巨大的优点就是它表达的比较准确，其实这个戏很难拍，它有虚拟空间，有现实空间，但他把虚拟跟现实所有的场景都让观众产生了一种进入感。所以我觉得尤其要表扬这次的特效团队，整个效果都做得特别东方，中国的视效团队更懂中国人的内心世界，更懂中国人的审美，懂中国人对电影的需求。这部电影用的好像是《流浪地球》的特效制作人，感觉它是一个理想主义者拍的电影，就是带着一腔热血拉着一帮朋友，虽然显得很有纪律，但是里面更多的是一种情怀。

 主持人: 还有就是《唐人街探案3》，因为这部电影基本都是在日本拍摄的，所以受到当地的很多的限制。

 谭飞: 对，在秋叶原，包括涩谷拍摄都是很难的，因为都是日本的重要景点。所以他在日本又做了一个1:1的设计，撒钱的那一幕就是用的这个景。电影里面还有一处拍摄地叫龙Q馆，其实这里是不能拍戏的，因为这是一个很核心的地方。当知道不能拍的时候，陈思诚就回到国内打算复制一个，当时把染谷将太也请来了。后来陈思诚一看拍摄效果，说不是我想要的那个震撼感。最后又回了一趟日本，用了很多的精力去说服了日方，终于在那拍成了。因为像《唐人街探案》这种IP，它就是展现一个世界异国风情，特别大地标式的这种感觉，所以它必须有这些地标在里面。（更多《唐探3》幕后制作故事，敬请收看制作费13亿？刘昊然崩溃？为何不处理凶器？Q有用吗？陈思诚揭《唐探3》终极秘密）

二、  只有适合自己的才是最好的

 主持人: 那通过我们的讨论，其实《你好，李焕英》是这些电影当中用到特效比较少的一部电影了，而且可能在场景上也没有非常多的特别之处。但是我们发现这部电影的票房实在是太高了，您觉得这些创作的幕后故事可以给我们什么样的启示？

 谭飞: 其实我觉得一个导演的一部电影放映就相当于一个人生孩子一样，他的孩子今后能长成什么样或者能不能成才，其实第一是没法复制的，谁的道路都不一样。我一再说，贾玲你也不能捧杀，可能这部戏就是她唯一一部作品，但是天时地利人和。她用了前40年时间在准备这么一部感人至深的东西。这东西是不能复制的，所以我也特别不希望像明年、后年又出现一些讲什么父女情、母子情，可能就是没有太太多的真情流露了，而只是学人家套路的东西。剧情可以俗套，但是真情绝不能俗套。这个可能就是一个导演的气质决定的，饶晓志导演他内心中的很多东西，包括他设的一些梗，包括你看到黄小蕾演的晖姐，一开始在KTV唱的歌就是他《无名之辈》的插曲。但这些小的梗是那种有点迷影精神的人才喜欢，比如说有些人会写电影中有多少彩蛋呢？但我觉得当一个电影具有相当大的关注度的时候，这种文章才有意义。如果说你老是在迷影精神中拔不出来，可能你自己嗨，但是观众不明觉厉。

 主持人: 比如像《刺杀小说家》在最后一场，当我们看到关宁冲出来的时候喊着代表月亮消灭你，然后人家大炮一级准备。因为我跟路阳导演交流过，我发现我们俩是同龄人，所以这个梗我一下子就接到了。但是我发现在电影院里面有一些20岁左右的年轻人，他们会觉得在这么重场戏的时候，他为什么要说这样听上去傻里傻气的话呢？包括像《人潮汹涌》也是这样，当我看到刘德华在骑着摩托车，肖央靠到他肩上的时候，我们马上就想到在《天若有情》里面，其实是吴倩莲穿着婚纱这样在后面抱着刘德华。

 谭飞: 眼睛一下就湿润了。

 主持人: 对，但是在影院里除了我又笑又感动之外，我发现大家是鸦雀无声的，其实大家对那个桥段并没有什么感受。

 谭飞: 就是我们知道的我们孩子不知道，我们孩子知道可能比他更小也不知道，所以这个要形成一个统一感。为什么说《李焕英》这次那么火？因为母爱是每个人都拥有的，而且都渴望拥有的。

 主持人: 它正好满足了当下观众的观影需求。

 谭飞: 对，而且现在观众可能那么多烦心事之后不愿意太费脑了。当然《唐探》它的分数好像一直不高，在某些平台甚至低于及格线，这点我是不太理解的，我觉得无论如何它是应该超越及格线的。我们先说外界原因，我觉得观众对这部电影的期待值有点太高，如果一旦发现你的呈现跟我要的不一样，就会反水。那么说它自身原因，我觉得《唐探》它可能想要的还是比较多，就是我又要喜剧，我又要探案，中间还得集合一些像日本的各种要素。

 主持人: 还要格局。

 谭飞: 对，我觉得可能就是想要的太多，对那些想在今年看到一些简单、单纯，浓度比较集中的那么一些观众来说，他就觉得这个东西太闹了。第二个我觉得不管是什么类型、什么气质，你首先要秉承你这个类型和气质该有的东西。像刚才我们讲了很多幕后，《李焕英》它的欢笑可能就渲染了整个剧组，然后透过银幕传递给了观众。可能《刺杀小说家》这种重工业的类型，这种认真、这种计较，也导致了最后观众说这东西硬桥硬马，挺牛。每一个电影都有自己的气质，你要做适合自己气质的事，可能更重要的还是说你有没有走心，有没有接地气，有没有让观众有感。我觉得创作者可以自我，但是不能自私。

 主持人: 感谢谭飞带来的精彩分享。

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