联合抵制于正郭敬明，意义何在？

原标题：联合抵制于正郭敬明，意义何在？

12月21日，编剧余飞、宋方金等人在微博上发布了111位编剧、导演、制片人、作家的联名公开信。公开信中称，近来，在一些网络平台、电视台的综艺节目，屡屡出现有抄袭劣迹的编剧、导演（于正、郭敬明），以节目导师、嘉宾的面目出现，在节目内外进行话题炒作，以此追逐点击率、收视率，博人眼球。而“这种一切唯收视率论、流量论的做法引起了相关从业者和社会各界的极大反感”，呼吁媒体平台“扬时代正气，多宣传德艺双馨的艺术家，主动拒绝这些有劣迹且不加悔改的创作人，不给抄袭剽窃者提供舞台，将他们从公众媒体中驱逐出去”。

该联署名单十分豪华，其中包括琼瑶、束焕、汪海林、白一骢、高群书等知名影视从业者。而在第二天，即12月22日晚，编剧宋方金又在微博上发布了“影视从业者联名抵制于正郭敬明”的第二批联名签署名单，新名单共计45人，加上第一批，共计156人参与了抵制活动。

近年来，关于编剧群体遭受不公待遇的新闻频繁曝光，编剧维权事件也屡见不鲜。但如此态度鲜明地对同行进行抵制，着实不多见。

 为什么是郭敬明和于正

郭敬明、于正近期分别参加了表演类综艺《演员请就位2》和《我就是演员3》，两人在节目上的表现，不约而同引发了广泛讨论。郭敬明因同李诚儒、尔冬升的争执，被频频送上热搜；于正则点评李汶翰“油腻”，发微博称“既然做了考核官，就会像一面照妖镜一样死死盯着选手”，热度也不遑多让。

但在舆论场上，这种热度更多招来的是负面评价。郭敬明被认为“不自量力”，而于正义正词严的声明，引发了业内“贼喊捉贼”的嘲讽。

 （《演员请就位》于正）

几天前，编剧汪海林曾发文称，于正和郭敬明是被中国编剧行业开除了的，在编剧这个行业里已经“社会性死亡”了，“任何正规的编剧活动里都不会有他们出现……”

于正和郭敬明二人，早年都面临过抄袭指控。2006年5月22日，北京市高级人民法院作出终审判决，认定郭敬明所著《梦里花落知多少》对庄羽的《圈里圈外》整体上构成抄袭；2014年，琼瑶诉于正《宫锁连城》抄袭《梅花烙》。在这场维权官司中，业内139位编剧制片人也曾联名谴责于正。  二人应对的方式也都如出一辙：赔钱，但拒不执行道歉。

事实上，早年于正也吃过被剥削的亏，据AI财经社整理，2004 年《荆轲传奇》播出时，于正就发现自己辛辛苦苦写出来的剧本，最终连编剧署名权都没有，因此把师父李惠民和出品方一块告上了法庭，此后选择单飞。但单飞也没能避免类似命运，又一个写好的剧本因为同组跑龙套的女演员和导演关系不一般，剧本的署名权给了这个女演员——不过，这些早年的不公经历似乎并未让他开始追求行业公正，而是走向了反面。

相比于正，郭敬明的抄袭更多是在作家圈中，而非编剧圈，且案件发生也较之于正更早。对此，联名行动参与人之一、编剧汪海林对中国新闻周刊表示，  尽管当年作家协会把郭敬明吸收为会员，但影视行业的编剧协会至今仍拒绝接受他的加入。“他原来在作家圈、文学圈的问题都没有解决，我们不欢迎这样的人，所以这次庄羽老师也参与了签名。”

 （《演员请就位》郭敬明）

除抄袭外，郭敬明在《演员请就位2》的作品《无量》中，给自己署名编剧，给另外两位编剧署名为“副编剧”的行为也引发了争议。人们发现，郭敬明过往的大多影视作品中均有这一职位的存在——这一职位并不受业内认可，被认为是一种基于“不愿意给署名，但不给署名又说不过去”的心理，而自创出的尴尬职位。

相比稿酬，署名权甚至可能是编剧群体更加在意的东西。在一部影视剧中的署名位置和方式，往往能够决定相关编剧下一个项目的议价权。因此，多数情况下，编剧即便将调低稿酬，也要力争在署名中得到一个合适的位置。郭敬明此举，很容易被理解为资本对内容创作者的傲慢。

 组织过程

抗议的组织速度快得有些出乎意料。汪海林告诉中国新闻周刊，此次抗议，从召集参与人到正式发布仅用了不到两天时间。“没有什么所谓组织者，大家线上线下都在议论这个事儿，所以一拍即合，一呼百应。”

 “我认为是积怨已久，不然不可能一天之内有这么多人签名。 第一天100多人，第二天马上又到150多人，还不断有人要求加入进来，实际上它是整个行业的声音。接下来，后面可能有200人，300人，甚至更多的人（参与进来）。”汪海林说。

《战狼2》编剧刘毅也是联名信的签署人之一，他告诉中国新闻周刊，联名抗议虽然事发突然，但却是行业在长期累积不满后爆发的一个正常行动，只是大家没想到，该过程会引起这么广泛的关注。“因为一直以来，于正拒绝履行法院判决向被抄袭者琼瑶道歉，我们一直都觉得，作为同行应该有一个公开的表态。”

“所以这件事其实也没有一个明确的组织或者组织者，只是平时大家都对这些事情有讨论，有共识，到了最近，由汪海林，宋方金，余飞和我，把大家的想法和说法整理成了文字，然后反馈给大家，得到了广泛的支持和呼应。”刘毅说。

汪海林还表示，与其说大家是对于正、郭敬明二人表示不满，倒不如说是对二人身后代表的创作风潮和资本倾向表示抗议。在汪海林看来，资本和平台追捧于正、郭敬明，实质上是在追捧一种“不择手段的新型内容生产模式”。

 （编剧汪海林。图/四味毒叔）

除了深谙大众心理，于正、郭敬明二人还会自己制造流量和话题。马上，郭敬明新作《晴雅集》就要上映了，很难说近日的舆论风潮不会给这部电影带来更多的关注度。

而综艺节目的制作播出也以流量为导向，在明知二人身负争议标签的情况下，依然坚持选用其做导师，也不免有刻意制造噱头的嫌疑。

 汪海林将综艺节目这种为了流量“一而再再而三”推出类似争议导师的行为，理解为对影视内容生产行业发出的一个挑衅。

“郭敬明也好于正也好，都是在资本和平台的加持下，企图改变行业，改变行业规则，改变行业道德——只要有流量、有点击率、有收视率，有人骂他也无所谓。这种流量模式是和传统内容生产模式的一种对撞。长期以来，资本和平台主导生产的什么宫斗啊，甜宠啊，撕逼啊，这些文化内容已经引起了观众的不满。这些观众的不满也是内容从业者的不满。这种不满在这个节点上就爆发出来了。”汪海林说。

 意义何在？

对于这次联名抗议，许多业内人士都持悲观态度，认为其意义聊胜于无，既不可能撼动于正、郭敬明二人在圈内的地位，更无法造成什么实际损失。“顶多膈应一下他俩的心情。”一名制片人告诉中国新闻周刊。

“从资本和平台的角度，他俩都是最受欢迎那一种人：好沟通，可预测，愿意为了大众的喜好去修改产品。而现在很多创作者其实是没有这个能力的，只顾自我表达，对营销、大众心理和传播规律都没有研究。不少人因为性格原因，沟通成本还特别高。”上述制片人分析道，相比不可控的艺术家，于正、郭敬明二人更像产品经理。“还是特别优秀的那种。”

从赚钱能力的角度来考量，过去几年，郭敬明和于正无疑都是成功者。郭敬明有《小时代》系列20亿元票房加持，于正则手握《宫》系列和《延禧攻略》等高收视率剧集，都是资本追捧的宠儿。资本和平台既没有意愿、也没有动机因为纯粹的道德问题放弃同二人的合作。

 （《延禧攻略》《小时代》海报）

被封禁的可能性也不大。  且不说抄袭能不能归类为“劣迹”，即便算，二人也顶多不再出镜，幕后创作并不会受太多影响。 过去，除了在2013年吸食冰毒被捕，从此销声匿迹的《武林外传》编剧宁财神外，影视幕后工作者鲜少有因劣迹被封禁的案例。而据坊间传言，今年3月上线的网剧《民国奇探》便是宁财神的新剧，只是编剧一栏署名为“宝盖丁”（即宁）。

不过，从联合声明的措辞可以看出，编剧们集体讨伐的并非二人本身，也并不是想将二人“赶尽杀绝”。众人抗议的，是二人被判侵权后却拒不道歉的行为，以及网络平台、电视台“是非不分”，将其捧为导师的举动。

汪海林和刘毅均对中国新闻周刊表示，  此次联合声明更多是表明一种态度，至于能否对二人造成影响，则不在他们关心和控制的范围内。

“这件事情由头到尾，并不是针对他们两个人，而是针对某种行业风气乃至社会风气。对他们两个人是否造成影响，其实不是我们在乎的事情。我们认为，我们应该对不好的社会现象发出自己的声音，并且能够让更多的人听到这个声音，这就已经达到我们的目的了。”刘毅对中国新闻周刊总结。

“不在于要什么样的结果，而是在于要给历史留下这样一个痕迹：就是这个行业的人曾经抵抗过，曾经发出过声音，不认同这两个人代表的内容生产模式，不认同这个时代资本和平台所做的一切。所以这次100多人的声音是留给历史的。”汪海林说。