《悬崖之上》：看于和伟多层次演绎隐秘而伟大

原标题：《悬崖之上》：看于和伟多层次演绎隐秘而伟大

刚沉浸于于和伟在《觉醒时代》中振臂高呼、倡导新文学的慷慨激昂的气氛里，刚感怀于于和伟对陈延年、陈乔年的送别眼神里，刚沉迷于于和伟对于陈独秀独树一帜、傲骨不羁的演绎里，一部《悬崖之上》又再次让人领略到他身处敌后战线时隐秘而伟大的一面。

影片中不乏对英雄群像前赴后继、视死如归的精神刻画，每个潜伏者的人生经历、性格特征刻画不同，但对于信仰的执着和追求都坚定而执着。特别是于和伟饰演的高级特工周乙的表现，他周旋于两派之间，沉着、冷静、内敛、机智、隐忍都跃然荧幕，他的影片中的演绎历经了多层次的情境转换，再回过头来细细品鉴他的演技时，同样的“隐秘”，他用动人心魄的感染力和表情处理，让观众印象极为深刻，也不禁为革命者的牺牲动容泪下。

前半段之“隐”：朔风吹海树吾与尔同归

《悬崖之上》中于和伟在前半段的表现身份是隐于敌方，环境处理上是在漫天飞雪的东北林中，有评论曾点评这段“大雪纷飞”的场景张艺谋是致敬了水浒传》里《林教头风雪山神庙》这一传统情节，看我党同志步入“接头人”的林屋中，也将影片推进了初期的一个小高潮。

在这里，观众还不清楚周乙的身份，纵观影片之后回过头品读这段，我们发现于和伟的演技是“隐”着的，更倾向于生活化的平常处理。在林屋里，他边吃着食物边不动声色地交出枪械。而也正是在于和伟此时不动声色的举手投足间，反而增添了观众对于两人小组处境的担忧。正如于和伟所说，这时候的他“要收一点，甚至让观众觉得，这就是一个正常的特务”，这就顺理成章更烘托了紧张的氛围。

成千上万如同周乙一样忍辱负重的敌后工作者，在没有硝烟的战场上并肩作战，在“朔风吹海树”的惊心动魄、暗流涌动中，我们还能凭借着信仰的暗号去把生命交付给未能谋面的“同志”，再看那个林屋里与自己的同志“对面不相认”的漫不经心的身影，我们也不禁泪目，虽然不知你是谁，但“吾与尔同归”。

中段之“匿”：假作真时真亦假，情到深处近却无

于和伟在《悬崖之上》中的另一层演绎在于“匿”。匿什么？匿身份已经表明之后，对于两派之间的情感把握。周乙这样一个复杂的角色，在表演上对于情感处理层次把握要求非常高。随着周乙在狱中救了同志，潜伏身份也随之暴露在观众面前。这时之后，观众就看到两个不同的周乙：一个是他在敌人面前的表现，是不是露出了蛛丝马迹，如何从容应对；另一个就是他内心真正的情感表达，于和伟对此也心有感触：“我觉得这个是难点，不能特别夸张，但是还得有”。在这里，我们举两幕例子：

一幕是身份在观众面前暴露后，他对解救战友的情感处理。一出在车里交心的一场戏，完美诠释了两个敌后工作者舍小我的精神境界。周乙想把生的希望留给张宪臣，但张宪臣心知处境，决定自绝以保护战友，临别托孤的一场对话更是泪点爆棚，于和伟将在战友面前的“情”演绎得恰到好处，而面对战友的“决绝”，他又得在敌人面前表现得冷漠。他成功让观众看到了情感，又完美“匿”了情感，这就是演技的魅力。

还有一幕是周乙和地方搭档金志德的对手戏，在这里，于和伟演绎得则是随意中的惊心动魄，金志德发现了其在电影海报上做手脚，周乙凭借着机智巧妙化解，这时于和伟用“假作真时真亦假”的演技成功骗过了金志德，也让观众松了一口气。

周乙是共产党地下情报人员，对战友有情感，对敌人得周旋，正如于和伟所说：“这是一种挑战，我说这样的角色演多了容易受内伤，容易精神分裂，就是这个意思”。

后半段之“藏”：望君藏意深蹙眉，让人如何不泪垂？

在《悬崖之上》后半段中，对于于和伟的挑战其实更大。面对两个战友的死，这时候对于周乙一角来说，情感的爆发力更大，同时，“藏”的度数也是达到巅峰。

一幕是对于楚良的死。在胡同里，两个人没有面对面便用眼神表达出了同志间的惺惺相惜。于和伟演绎的周乙想把生的希望留个他，让他缴械投降再寻求解救的机会，无奈之下开枪之后又是满满的自责，面对战友的自杀他忍住心痛意图救他，最后还得在敌方面前表现出对其死亡的愤恨。这时候的蹙眉藏意，令观众动容不已。

还有面对张宪臣的枪决一幕时，于和伟用一根烟传导出深藏情感的流露。借助这根烟，周乙可以巧妙转移自己的注意力，无需亲眼看到战友的去世，也借以隐藏自己的情绪。在低头点烟的那个瞬间，周乙的眼神其实变换多次，眼睛中虽然没有泪水，却通过无声的眼泪让人揪心。一段颤抖，短短几秒爆发的是自责、绝望。于和伟最后的情感之“藏”，却将更为震撼的感动传达给了观众，悲伤感满满。

于和伟的“剧抛式”演技转换于不同影视片中，又能在同一部影视作品中展现其多层次的演技魅力，将革命者的“隐秘而伟大”演绎得淋漓尽致，这是周乙的本事，也是于和伟的本事。