贾玲跻身票房榜top3，女导演们的“福气”真的在后头吗？

原标题：贾玲跻身票房榜top3，女导演们的“福气”真的在后头吗？

 要说今年春节档电影市场中最大的一批黑马，非《你好，李焕英》莫属，强势的口碑让它从大年初四开始“逆袭”《唐人街探案3》，一路高歌猛进冲破了45亿大关。贾玲也因此接棒刘若英成为了内地影史上“最赚钱”的女导演，甚至离“世界第一”也只是一步之遥，彻底奠定了自己在大银幕的地位。

 贾玲的成功转型，让中国电影女导演这一群体再度走上了被讨论的风口浪尖，她们以或柔软、或犀利的创作姿态，在男性占据绝对优势的电影产业中积极探索，用来自女性的独特视角与多元力量打动了每一位热爱电影的观众。

    从艺术到商业，女性导演打破壁垒    

 在电影艺术领域，中国一直以来都不缺少好的女性创作者，根据不严格的考据，中国第一位女导演是上世纪30~40年代活跃在香港影坛的伍锦霞，她的作品女性意识明显，在当时带动了不少香港女电影人加入到导演的行列。

 1949年之后，作为新中国的第一位女导演，王苹在我国电影史上留下了不可磨灭的痕迹，她的作品在典型的主旋律当中加入了不少日常、柔软的情感元素，《柳堡的故事》《永不消逝的电波》到今天仍旧是不少人心中脍炙人口的佳作。

 伴随着我国电影产业飞速发展，第四代导演黄蜀芹、王好为、张暖忻，第五代导演李少红等等优秀的女性电影人先后开始发力，几乎每个人都有风格鲜明、内容扎实，令人印象深刻的代表作。

 与此同时，文化娱乐领域处在“黄金时代”的港台也涌现出了不少知名的女性导演，其中唯一能和男性导演相制衡的，就是从上世纪70年代到现在一直保持着旺盛的创作力，获奖无数的许鞍华。她的作品题材涉猎广泛，总能在平常的生活中发现直击人心的“尖刺”，却又充满了温和含蓄的人文关怀。

 2000年之后，国产电影的投资大幅增加，进入了商业“大片”时代，但大部分女导演仍旧深扎文艺片赛道，创作题材以补充性、边缘视角的为主，虽然说不少作品并不缺乏风格化的艺术追求和不俗的口碑，但女导演=不赚钱的刻板印象一旦形成，势必会成为阻挡这一群体继续崛起的最大壁垒。

 好在回顾近十年来女性导演们的“商业片之战”，我们还是会发现有一股“她势力”正在努力突围，作品受关注度、讨论度更是逐年上升。

    贾玲票房口碑双丰收，真挚情感是“杀手锏”    

 下图图是华语电影史上，累积票房前十的女导演，贾玲、刘若英、薛晓璐位列榜单top3。从她们执导的作品来看，极少有“重工业”类型片，女性导演擅长的青春、情感题材占大多数。但单纯的情感题材电影一般很难成为吸引观众进入影院的“票房炸弹”，所以女导演在创作上会尽量去将多种题材类型糅合在一起，像《超时空同居》选择了爱情+软科幻的混搭，《你好，李焕英》则选择了亲情＋喜剧的模式。

 通过以上盘点我们可以发现，女性导演的电影作品想要叫座又叫好并不容易，例如《后来的我们》这种商业上已经非常成功的作品，内容上却被指不够接地气，故事发展全靠无病呻吟、刻意煽情。上图这十位女导演的作品中，豆瓣评分超过7分的只有贾玲的《你好，李焕英》，薛晓璐的《北京遇上西雅图》，李芳芳的《无问西东》，徐静蕾的《一个陌生女人的来信》，其中贾玲导演的《你好，李焕英》口碑一骑绝尘，豆瓣评分达到8.1。

 这些高分作品有一个很明显的共同点，就是情感上的细腻真挚，也可以说是女性导演最大的杀手锏，无论是《你好，李焕英》中无悔付出、朴实催泪的母女情，还是《无问西东》中还原时代风骨的青春激情，都能引发观众们最大程度上的共鸣。

 还有一点值得注意的是，在这些女导演中，跨界而来的占大多数，有像徐静蕾、赵薇、刘若英、贾玲这样“演而优则导”的，也有像落落、李芳芳这样“写而优则导”的。这或许也是因为女导演在行业中的弱势，很难受到资本的青睐，而明星本身自带高人气和资源，作家出众的讲故事能力，在资本和市场面前就是最好的“通行证”。

    女导演更懂女观众，商业价值“升级跳”    

 虽然我国女导演的比例，放在世界范围内来说都是比较靠前的，但其中的性别差仍旧不容乐观，这种系统性的排斥把很多女性电影人挡在了围墙之外，能扛起票房大旗，在行业中享有充分话语权的女导演可谓是凤毛麟角。

 相比于男导演，女导演其实有着不可替代的优势，基于女性自身感知体验的创作无疑更能让女性观众共情，特别是当性别议题已经成为影视作品“头号雷区”的今天，女导演也更能明白怎么讲故事才能让女性观众觉得舒适。

 《唐人街探案3》和《你好，李焕英》就是最好的例子，在《唐人街探案3》中，王宝强恶俗的“胸部”梗、暴打小护士等剧情，被不少人批评为“侮辱女性、三观不正”，成为最终口碑崩盘的重要原因之一。

 而《你好，李焕英》在搞笑的同时兼具了温厚的态度，全片没有任何让人觉得冒犯的“梗”，同时贾玲镜头下的女性形象健康、开朗、生机勃勃，没有丝毫男性凝视的意味，博得了大量女观众的好感，这在“她经济”冉冉升起已经成为老生常谈的今天，无疑抓住了男导演们所不具备的先天优势。

 目前贾玲离全世界票房最高的女导演可能只差最后一步，但略显可惜的是，《你好，李焕英》的成功在于具备普世价值的情感叙事能够无差别打动人心，这样的作品在商业复制上难度很高，对电影产业的工业化升级也并无助益。换而言之，只有当女性导演能和男性导演一样执掌工业化大片，商业价值和艺术价值被双重肯定的时候，真正意义上的平等才有可能出现。

 好消息是，这种情况已经在大洋彼岸的好莱坞慢慢开始发生，不少以拍摄小成本独立电影起家的女导演都被发掘走上了更大的舞台，成为了全球瞩目的超英大片的“掌舵人”，例如《神奇女侠》系列的导演派蒂·杰金斯，《惊奇队长》的导演安娜·波顿。

 另外，刚刚在第78届金球奖凭借《无依之地》斩获最佳导演、最佳剧情片两项大奖的赵婷，作为近年来国际上迅速崛起的华裔女导演，被漫威选中，执导漫威宇宙第四阶段中最重要的《永恒族》，如果这部影片在未来上映时能获得优异的票房成绩，那么全球女导演的整体格局又将再一次重新洗牌。

 我们希望，性别之于女性导演，能成为滋养她们创作的土壤，而不是禁锢她们的围墙，或许当某一天“女导演”中的“女”字不用再被特别关注和强调时，也就意味着她们真正撑起了电影产业中的“半边天”。