《第十一回》又戏剧，又话剧，又电影

原标题：《第十一回》又戏剧，又话剧，又电影

影片《第十一回》由陈建斌执导，是一部讲述到底什么是故事真相的优秀作品。该作品主要讲述，面对三十年前的拖拉机杀人案，马福礼是如何翻案的。拨开重重迷雾，探寻真相，而真相在每个人眼中都不同。这是一部先锋剧式的影片。具有很大的现实意义，它代表现代人面对生活的迷茫，并且在叙事方面与视听语言方面同样具有很大的艺术特色。

导演将人物名字改成谐音的名人名：大鹏饰演的“胡昆丁”和导演昆丁，宋佳饰演的“甄曼玉”和演员张曼玉，“苟也武”与导演北野武，这样的名字很有趣。影片塑造的人物也饱满而丰富，主要是塑造了金多多和妈妈、马福礼这一家子，还有贾梅怡、胡昆丁这些角色。矛盾的镜像设置给观众带来更丰富的感受，金多多与已婚渣男的矛盾，显现婚外情和少女怀孕的社会现象。判错案坐牢十五年的马福礼想要翻案，显现要案判错的现象，以及胡昆丁与院长关于剧本的争论，显现剧本过审和编剧在资本面前无话语权的现象。

有矛盾，当然也就会出现悬念，全片共设置的大悬念是拖拉机杀人案的真相，用不断探索出的假真相吸引观众现在的探知心理，使得影片更加得精彩诱人。同样，导演的拍摄也具有相当的张力，在影片后部分重点突出一种对生活对世界的信念感。导演所要传达给观众的悲剧性情感也回肠荡气。现代人，小三打原配的事件比比皆是，时代不同了，贾梅怡与三十年前的赵凤霞也不同了，事情摆在明面上她也不羞愧。渲染这种时代悲剧感，让少女贾梅怡和已婚男胡昆丁睡在一起，而正妻被小三打，相信每一位观众面对这种场景都会无法释怀。

影片的名字《第十一回》对应这部影片的结构，这个故事分十一回讲解，一方面显现了导演对戏剧的热爱，一方面，它也是片中人物贾梅怡的十一个认知的变化，而她的十一个变化和影片的节奏息息相关。贾梅怡是影片中唯一真的想要找到真相的人，从无所谓真相、好奇真相、关注真相、探索真相、到发觉真相、找到真相，从假变真，从模仿赵新霞到把握自己。影片不仅仅具有艺术价值，情节也精彩纷呈，但是更重要的是，它还具有一种隐喻的社会意义，真相一直被不断修来修去，而人本身的心是最重要的。精巧的剧本和非凡的摄像机，给观众留下了一个“空筐”，留下了一段思考，留下感触。

影片共在光线、色彩、音乐方面有三个成功点。话剧舞台的道具红布多次出现，贯穿始终，这块红布将男女主角藏在其中，表现男女主人公的欲望。光线的变化照在人脸部的亮表现人物此时欢愉的心理，显现了导演在色彩和光线运用上的匠心独运。而这块布又代表着迷雾，这个故事中的人们，不断透过这块布发现线索，不断纠葛。红色调给观众带来强烈视觉冲击力，正直青春的少女贾梅怡和老男人在剧院“搞破鞋”。在影片中，色彩发挥了巨大的作用，它使得影片上升了一个新的艺术层次，在表情达意方面更加引人入胜，马福礼站在满墙二手电视机面前时，色调是暗紫色，一方面凸显真相的神秘，增添悬念，另一方面，强调马福礼的迷茫与焦虑，他不糊里糊涂，不懂得如何面对现实生活。无心插柳柳成荫，因为过审的问题，导演所重新配置的台词“你那啥了我的自我！那啥了我的那啥！”成功地刻画出金财铃中年妇女的形象，并表现出属于金财玲这个年代女性含蓄的特点，另一方面，导演也借她的口，抒发时代对人的压迫和人的无力感。

镜头是表现影片主题的最好方式，在本片的少女金多多淋浴这一段，导演运用了一个长镜头，表现怀孕的金多多在花洒下的思索，体现出人物内心的纠葛，亦为本片添色不少。还有马福礼一家三口坐在饭桌上吃饭的固定镜头，人物持续沉默，渲染出紧张的气氛，有了这些出彩的镜头，影片成功将三人间的矛盾在饭桌上炸开，成功地描摹出一段普通家庭吵架的过程，并从此折射出马福礼一家的形象。

影片《第十一回》中，话剧导演排的戏剧和真实事件息息相关，电影导演陈建斌将“艺术源于生活又高于生活”拍出来了，把道理摆出来给我们看。而影片想要告诉我们的是，这个世界就在我们身边，它是各种各样的真相所堆积的，而我们翻越重重“真相之山”，唯一需要的就是坚定自己的信念。