主旋律剧凭什么让年轻人追到“上瘾”

原标题：主旋律剧凭什么让年轻人追到“上瘾”

《觉醒年代》剧照

《暴风眼》剧照

鲁迅后园的两棵枣树，种在今日青年的窗外。

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最近，朋友向陈津隆重推荐了《觉醒年代》，因为知道他喜欢鲁迅。于是，陈津在下班后吃外卖的时候顺手打开了剧，当看见“书局中的青蛙呱呱，蔡元培演说时的蚂蚁爬爬”，还有鲁迅先生后园的那两棵枣树时，这些“闲笔”让这个90后文学男青年停下了筷子。

对此，《觉醒年代》导演张永新“隔空”解释，该剧实拍的第一镜，是骆驼蹄子踏入镜头；第一集结尾，陈延年喝水时发现碗里有一只活着的蚂蚁，小心翼翼地用手指挑出，放生到路边的野花上；第二集中，陈独秀把青蛙扔到了院子的水池中……“动物是隐喻，至于隐喻背后的含义，希望观众看的时候能有更多元的解释”。

《觉醒年代》，一部讲党史的主旋律正剧，豆瓣评分9.0；优酷站内数据显示，在该剧发布弹幕的人群中，90后、95后的占比是全站基准值的1.6倍。

这不是个例。近来吸引这届年轻观众的，还有讲扶贫的《山海情》《江山如此多娇》，讲行业的《巡回检察组》《暴风眼》……主旋律剧从来没有像今天这样青春过。

 这个故事与我有关

80后刘玲玲跟着家中老人开始看《山海情》，没想到越看越上瘾，甚至熬夜二刷，“这部剧演员不像演员，感觉就是村民”。

刘玲玲的日常工作是与群众打交道：“扶贫工作其实也是群众路线的实践，考验体力和脑力，我想看看人家是怎么解决的。”看到“种蘑菇”，刘玲玲和身边的很多妈妈们，又开始去给孩子买种蘑菇的材料了……

90后姑娘范雪没想到，自己会逢人就“安利”一部当代国安题材剧《暴风眼》，“最初只是好奇国安是干啥的，后来发现看了开头猜不中结尾，可能还有反派人物没有露出马脚，越看越好奇，到底还有谁是间谍。”

剧中的反派人物乔西川，之前戴着一个面具假扮老年人，摘掉面具的镜头着实吓了她一跳；而男主角对包括家人在内都隐瞒了自己的国安身份，这让范雪觉得，干这一行的人很神奇，“这类剧非常需要‘出圈’，让我们去了解一个群体”。

北京师范大学文学院教授、《暴风眼》总编剧梁振华告诉中青报·中青网记者，谍战剧的年代剧非常多，但当代国安题材是非常稀缺的品类。以前这类剧的人物和观众年龄层偏大，但《暴风眼》的主角设定都是30岁左右的青年，他们入行五六年，有着婚恋的需求，有着正常人的生活，只是在这个“职场”肩负着特殊使命。

梁振华说：“现在的年轻观众不会接受过于观念化的作品。所以，得让他们看到一个曲折动人的故事，附着在这个故事上的观念才会深入人心。”

在《暴风眼》中，鼎华集团里的每个人都有可能是间谍，你是一个普通人，这一刻是宁静的，却站在风暴中央。“当观众觉得这个故事与自己有关，有了代入感，就一定能提起兴趣，国家安全与普通人息息相关。”梁振华说。

自从开始追《暴风眼》，范雪就对国安工作肃然起敬，“以前觉得他们离我们的生活很远，影视剧的普及让我们更了解他们的工作生活。剧里的人说国家利益高于一切，真的不是说说而已。他们也应该得到更多的理解和关心”。

 立体的人物，诚意的细节

张永新说：“在创作之初，我就跟全组的人说，要摒弃传统的逻辑，竭力寻找两个方面的表达：第一，堂堂正正地宏大叙事；第二，塑造立体的人。”

什么是立体的人？“不只是表现他们的高光时刻，还要把他们性格的多面性表现出来，涉及他们的家庭生活、个人性格，我们是不避讳的，包括人物性格中的瑕疵。”张永新说，当然，这种创作首先建立在对史料的梳理上。

《山海情》美术指导王竞曾对媒体说：“就没拍过这种戏，又要盖房子，又要种蘑菇。”在《山海情》中，村民家里的“炕围子”，一些家具、生活用品是去西海固的老村子挨家挨户收集回来的。金滩村的场景搭起来后，附近居民会开车来参观，一位老大爷一下车就哭了，说一下子就想起当年的苦，感觉穿越回去了。

对于细节，《觉醒年代》也是较真儿的：北大学生怎么喝水，教室怎么取暖，教授的桌子上摆了什么……有一场戏，蔡元培在北大校园里吃饭，用的铝饭盒，剧组就需要查证，那时候到底有没有铝饭盒；类似的细节还有那时候中国有没有铅笔、暖水瓶，那时候的电影招牌怎么写……

这些细节在片中也许只有几十帧，但张永新以为：“一种历史风情、一种意境的营造，离不开这些点点滴滴。在不经意间，观众能潜移默化地接收到这些点点滴滴，就会相信这个故事。”

脱贫题材的《江山如此多娇》讲的是2016~2019年的故事，与观众的时间完全同步，观众对细节就更挑剔了。制片人张筱玺说，为了让观众觉得这是“真”的，剧组找了真的县委大院、镇政府大院来拍戏；演员罗晋跟着一个村支书去上班，了解他的工作状态，如何与村里的贫困户沟通；种猕猴桃三年没收入，老乡如何不理解……“很多人看了之后一拍大腿，这不就是我们村的事吗！”

创作者的诚意，观众是能感受到的。在芒果TV站内，《江山如此多娇》播放量达5.3亿，实时热度居电视剧排行榜前列，同类题材表现最佳；在湖南卫视播出时，11~30岁的观众占比21.4%，是2020年以来年轻观众份额最高的一部脱贫题材剧。而因为该剧的热播，“碗米溪村”的主取景地湖南牧笛溪村，瞬间成了网红村，旅游创收超过3000万元。

 年轻人拍年轻人的故事给年轻人看

梁振华归纳，主旋律剧大致可以分为三类：一是承载国家重大使命或者重大时间节点的传播任务，比如建党百年的《觉醒年代》；二是传递不同行业的行业精神，比如检察官的《巡回检察组》、国安人员的《暴风眼》、缉毒警的《破冰行动》；三是贴近普通人生活、涌动着民生情怀，比如《山海情》《江山如此多娇》等扶贫题材剧。

在梁振华看来，主旋律剧一直传递的是主流价值观，只是近年来更走向“市场”。首先，创作观念与时俱新，不再机械地传递观念，而是结合人物形象、结合时下观众审美，一些“梗”也适合互联网传播；其次，题材其实与观众关注的社会议题密切相关，比如国家安全问题、民生问题；最后，千万不要低估当下年轻人的接受能力，他们不只是喜欢架空甜宠，他们也能亲近家国情怀，只要提供了高品质的作品，他们不会拒绝。

“不要把主旋律剧和商业剧看成两种剧，‘市场化’不是贬义词，主旋律剧也可以用类型剧的创作方式。创作者有操守，观众有审美，在创作者与观众的双向互动中，主旋律剧就会赢得观众。”梁振华说。

《暴风眼》编剧姜大乔是一个85后，在他看来，“年轻观众看美剧和韩剧比较多，更喜欢快节奏，所以我们要更高效地推动剧情；而不论任何剧，如果正方全是正义，反方一定邪恶，这戏可能就没法看了，所以在设计人物的时候，我们会深挖他是如何走到这一步的”。

《江山如此多娇》的制片团队也很年轻，制片人张筱玺就是85后。她回忆，在创作时与编剧一起去采风，走了400多个村落，与当地的村支书、扶贫工作者一对一地走访，“看到了大量80后、85后、90后，甚至还有人献出了生命，给我们留下了深刻的印象——这届年轻人真的了不起”。

中国人民大学博士生王声啸的研究课题是扶贫工作，他也是《江山如此多娇》的忠实观众。“现在很多一线的扶贫干部是80后甚至90后，我也跟他们下去做过一些调研，发现他们立志为老百姓做大事做实事，并不是做大官。从他们的故事中，我看到了诗人尼采所说的‘在自己身上，克服这个时代’。”

在《觉醒年代》中，除了小动物，观众还惊喜地第一次看到了鲁迅后园中的那两棵枣树，毕竟“一株是枣树，还有一株也是枣树”是在互联网上流行的鲁迅名言之一。张永新透露，当初在横店拍摄时，遍寻横店找不到那样的枣树，只能特地从山东买了两棵运来。由此，我们才能看到那个长镜头，从开始动笔的鲁迅缓缓往窗外拉，院子里一袭清冷的月光洒下来，打在枣树上，而纵深景中的鲁迅奋笔疾书的正是《狂人日记》。

《觉醒年代》中的角色，相当大的比例是年轻人。有一场张永新自认为拍得还不错的戏，是陈延年烈士的父子告别。“影视剧中有一个技法叫‘闪回’，这里用的比较新的叫‘闪前’，就是看到了N年以后的情况。这场戏，包括我们组里很多年轻人，眼泪止不住地流下来……这些100年前的年轻人的故事，希望获得今天年轻人的认可。”