随笔不应当与美绝缘

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一是要率真,纯真。既然是随意而写,最好不要虚构,不要涂饰。写真事,抒 ,直言 的认识见解,虽不一定完整深刻,却因为来自 ,发自肺腑,自有它的 力在。譬如徐喆雯的《求医》,写了她挂急诊的经历。看病谁没有经历过,有什么好写?然而作者并不这么想,或许是这段经历已深深刻在她的记忆中,因此,虽是随手写来,却把她患病的痛苦、 的关切和医务人员的冷漠对比着写,通过一系列 ,真实可信地写得丝丝入扣, 着读者同她一起呼唤“医德”的降临。你可以说她写得太浅,你也可以说她就事论事,未揭示更广阔的社会背景,但我觉得,能写得真实可信,令人感动,对于一篇 的习作,也就可以了。有了这样的叙事基础,今后的提高是并不难的。反之,为了讨好老师、家长或编辑,事情还写不清楚就动脑筋虚构、造作,以至于抄袭、拼凑,把成人的“瞒”和“骗”那一套先学过来,那才是可悲又可怕的。我们要从 的“真”开始,来抵制和扭转 弄虚作假的不良风气。

二是要引人向善。随笔要写得真实,是否意味着什么都能写,写什么都是“如实反映”呢?也不是。生活是丰富的,也是复杂的。我们每天亲历、亲见、亲闻的事情,有好的,有坏的;有有意义、给人启迪、催人上进的,也有没意思、卑微琐碎甚至丑恶奸邪的。要写,要反映,我们的目光应对着什么?我们的兴趣应当在哪里?我们当然要关注主流,理直气壮地歌颂正面的 的事物。就是要反映负面的消极的事情,也应当抱有正确的观点和 ,分清是非和善恶。是是非非、祛恶扬善,该是我们必须养成的 。就拿詹颖珏写的《心底的旋律》来说,面对一批孤儿院里的小 ,人们大多是同情、怜悯的,当然也会有少数人轻视甚至厌恶他们。而我们的作者呢,则是“尝试着去接近他们,给他们 ,陪他们做 ”,由于她“用人世间最真诚的爱叩开了 们紧闭的心”,她也“真正感受到了爱的力量”。这篇习作的 或许就在于此吧!十分可贵。我们应当同这位小作者一样,与人为善、引人向善,不游戏 ,不圆滑逃避,也不偏颇固执,这样,随笔是能写好的。

三要给人以美。随笔是 的一种,毕竟也属于文学作品,不应当与美绝缘。生活中不 美,缺少的是发现。我们写随笔,若是能从一般的人们不以为意的生活中发现、挖掘出令人愉悦的美感,并以优美的文笔把它反映出来,那就既是作品的 ,也是能力的锻炼。在这一点上,清川的《老屋子·新主人》是会给我们启示的。他写了居住多年的老房子,那“很窄很深的弄堂”,那“吱吱嘎嘎的楼梯”,那“没有浴室”“有的只是木制马桶”的“设备”……但我读了却和作者一样,“永远不会嫌马桶臭、弄堂窄、老房子的破落”,因为他还写了住在这里的人,写了那对爷爷奶奶对他关怀无微不至的,写了那几乎整个弄堂的邻里都与他和睦相处……正是这些人间的真情挚爱,使他“感到一种 ,单纯的幸福,无所奢求的幸福。”写得多美啊,可以称得上意味隽永了。这要比那些随便发泄、无病呻吟的作品有价值得多,也绝非那些矫揉造作、晦涩难懂,故作高深的作品所能比拟的。

总之,只要我们真心朝着真善美的 ,日积月累,终有一天能写出好的随笔作品的!

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