文字，朦胧艺术之美

世界不缺美，缺的是欣赏美的眼睛。

美，外在养眼，内在养心。文字是意境的美，灵感的美，朦胧的美。生活中的艺术简单，却无止境。文字创作，是灵与肉的和谐。技巧是肉体，意境是灵魂。文字表现的是人，追求的是美。

文字，闪烁着思维的火花，携带着灵魂，穿越百家争鸣的境界，静赏百花齐放。文字历久弥香，彰显了厚重的气魄， 千百年来的墨香，浸染了文字的梦想。笔下流淌跳跃的灵性，在心灵的花圃，有白云飘飘，小溪潺潺，鸟儿翩翩，温风呓语。清新的文字渲染季节的娴静美，晨珠映射的晶莹清纯的音符，带着温馨的微香，露着永恒的微笑，有百合的馥郁，菡萏的纯洁，秋菊的清淡，写下美好文字，“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”

千

我无法诠释文字的味道，携一缕煦风，茗一杯清茶，读一卷诗书，轻吟陶醉在文字的墨香，把文字化为一朵清新淡雅的小花，化为一杯散发着幽香的清茶，放在喜欢文字人的

桌前，品味文字的韵味，感受着沉淀灵魂的清净，在蕴含的深度，诠释人生的内涵。  ( ： )

意境的朦胧美，决定作者的文化修养和艺术个性。追求文字愈真则愈美，愈美则愈雅，愈耐人寻味。朦胧艺术美，是一朵素白的茉莉花，香息四溢，朦胧缱绻，更留一份遐思与人，不言尽，欲诉还休，带含蓄委婉，欲去还留，给予宽

广无垠的遐思。

《诗经•秦风•蒹葭》 “蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方……”

一水之隔的追寻。美丽伊人临水而居，烟水苍茫，倩影扑朔迷离，“在水之湄，在水之涘”，若隐若现，让追求者寻寻觅觅，牵肠挂肚，望眼欲穿。

一水之隔看近实远。伊人“宛在水中央”不是梦境也可能是幻境。一水之隔产生美感，保持距离，留下一份美好的期待，带给人一种境界,是¬可望而不可即的朦胧之美。一幅唯美的画面，一个完美的形象，给人一段感人至深的凄美故事。

辛弃疾的《青玉案》 “蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”满城张灯结彩，观灯的有头插蛾儿、雪柳结伴而行的女子，游人车马彻夜游乐，盛况空前。词人置意于观灯之夜，与意中人密约，千百次寻找她，久望不至。不经意间一回头，却看见了她在“灯火阑珊处”。全词构思新颖，语言工巧，曲折含蓄，文字的意境，写得虚无缥缈神秘朦胧美，犹如灯光透过隔层纸出来朦胧美的艺术效果。构思精妙，语言精致，含蓄婉转，余味无穷。意与境，构成词意美的境界，给人强烈的艺术感染。水满则溢，月盈则亏。好文字不需写得太满，美藏意念，言有尽，而意无穷。

朱自清的《荷塘月色》，用情感纷繁思绪的经线和荷香月色的纬线织成一面漂亮缜密的锦绣。“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。”一个“泻”字，把月光写出了动感。“薄薄的青雾，轻纱的梦”，似真似幻，巧妙地给荷塘月色蒙上了神秘的面纱。有一种梦幻般漂渺的朦胧美,置身于这种艺术境界里,对宁静自然美的慨叹。“微风处，缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声”。形象地从嗅觉引起听觉的联想，柳染轻烟，雾锁楼台，诗情画意的境界，如若远处高楼中飘渺的歌声，淡淡愁思，淡淡欣喜，使初读无法尽情领略，经反复咀嚼，给欣赏者滋生一种说不出的美感，带来水中月,镜中花，朦胧意境达到极致的美感。

戴望舒的《雨巷》“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过，一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。”在白墙黑瓦悠长又寂寥的雨巷中，诗人以愁情的意境构思了《雨巷》的形象。独自彷徨，久久地回味着与“丁香姑娘”相逢惆怅的感受，以真实的生活景物，寄托诗人美好想象情感。在残酷的现实中，保留着一份爱情美好的期待。诗写得既实又虚，既朦胧又恍惚的美，富于浓重象征色彩的抒情意境。

文字的美，读出一种裹藏的“韵外之致，味外之旨”，灵感在头脑中若隐若现，飘忽而至，漫化成诗意，这份朦胧美，在笔下丰盈，清晰，完美。

世间朦胧的艺术之美，是雾里的奇葩，隔水的珠帘，来如幻梦，去似朝云，意象构思含寓其中，喧与静的对白，委婉含蓄，幽素暗生，由内而外的意境，比真实的美，更为生动深邃，给人遐想留白空间，趣味无尽。

朦胧之美，贵在意境的含蓄。朦胧之美，贵在韵味缠绵。